现在因为受一些网络文学的影响，和积久而成的写作风气使然，大部分同学写文章时喜欢用华美的语言。语言绮丽华美也是一种风格，像当年的王勃，谁能有那样的惊若蛟龙的才气？我们这里绝不想一味否定华丽的语言。只是，要考虑如何让华美的语言也担当起传情的责任，让飞扬的文字也承担起传道的重任。　

其实，任何的写法都可以自成一家。我们追求百花齐放，朴素直白也好，浓密艳丽也好，清新隽永也好，含蓄蕴藉也好，粗犷奔放也好，都可以成为好文章。最关键的一点是，里面要有情。　

赵本山在《马大帅》片头曲里唱：一个情字活一生。只要有了情在里面，什么样的文章都可以绽放光彩，富有魅力。所以形式并不重要。　

从前，很多女孩子喜欢琼瑶的作品，也有许多人批判她。但我还是喜欢琼瑶，她的《窗外》、《几度夕阳红》、《庭院深深》、《月满西楼》、《情深深雨蒙蒙》、《婉君》等都很好。有人批评她的作品充满了腻腻歪歪的小情调，太黏糊，太空，太浪漫主义，太理想化，太假。后来琼瑶在传记作品《琼瑶的天空琼瑶的梦》中写到：很多所谓的批评家貌似很深刻地在批评我的小说，其实许多人根本就没看过我的作品。他们只是在人云亦云。其实琼瑶之所以成为琼瑶，就是因为她的作品中有很真的东西，有真情。尤其是，她给了很多世俗所不能接受的感情一个自由的天空，让很多在红尘中苦苦挣扎的人们在她的作品中找到一份寄托，看到了梦想中的自己。她的小说中有很多人的感情活在黑暗里，但是却那么真，真得让人动容。所以，别再简单地说琼瑶的作品浅薄，她自有她逼人的深刻。很多人都认为言情的题材是无病呻吟，其实不是这样。只要你写的感情首先能打动你自己，就能够打动别人。　

现在不少同学喜欢郭敬明，喜欢他略带忧伤的语言，在写作文时努力进行模仿。其实模仿别人的语言并不可怕，可怕的是重复别人的感情。这种感情本来自己没有，却非要生硬地表现出来，这就成了无病呻吟。郭敬明是在写他的青春，你可以学习他的努力和视角，但是不要机械地去学习他抒情的方式。因为他的不是你的。他因为个性走出来，而你会因为重复他的个性而失去你自己。只有你心里面最真实的，最强烈的，才是独属于你的，才是最珍贵的。　

鲁迅先生是冷峻的，是尖刻的，是严肃的，但他的文章之所以会成为经典，就是因为有情在里面。他是大情大义。他有同情，比如《祝福》、《明天》；有世情，比如《阿q正传》；有友情，如《在酒楼上》；有亲情，如《故乡》；有爱情，如《伤逝》；有调侃之情，如《故事新编》；有讥讽之情，如他的杂文；有手足之情，如《风筝》；有师生情，如《藤野先生》……这样，我们才能看到一个嬉笑怒骂，皆成文章的鲁迅，才能看到一个有血有肉的鲁迅，才能让鲁迅活在心里而不是躺在纸上。　

弘一大师，至性至情，虽然遁入空门，却怀了大悲悯，所以文字才温暖入骨，情思烂漫。长亭外，古道边，那是所有迷路的人停歇的驿站。　

上学的时候，读散文大家余秋雨的文章，读到《抱愧山西》这一篇，才开始感觉到他的胸怀。他为一个时代抱愧，为一代商贾喊冤，感觉到自己的责任和承担。只有大情感，才能浸润出这样的文字；只有大气度，才能包容这样的悲情。但是，他后来的作品，因为写得过于冷静，没有了情感，缺失了喜怒哀乐，缺失了真性情，反而显得假，显得苍白，没有力量和感染力了。所以学者需要厚度，而文人需要纯度。你不敢动真情了，你学会包装了，你畏畏缩缩了，你的文章也死了。　

有这样一句话：女不可不读周国平，男不可不读王小波。周国平的情感丰富而细腻，深刻而蕴藉，你读他的文字，很容易被他的情感同化，换句话说，他一下子就能走进你的内心，他的情感和你的情感融化在一起。而王小波的情感世界是广博的，是自由的，是张扬的，是不羁的。你在他的作品里静不下来，你会跟着他一起漂泊，一起飞扬，一同快乐。你会有痛快淋漓的感觉。因为他本身就有一个广博的情感世界，他把这个情感世界毫不保留地放到文字中去了，你才能在他的世界中打马放歌，任意驰骋。

古龙和金庸武侠小说的区别在于境界的不同。这里最重要的是情感的境界。古龙拥有的是欢乐的江湖，而金庸永远信奉一点：侠之大者，为国为民。所以他的作品里有了更多担当。他的英雄游走四方，内心揣着侠骨柔肠，活得沉重，活得坚韧，不像古龙的英雄那样潇洒轻松。因为金庸背负了更多东西，他活得更严肃些，不如古龙那样呼酒买醉，到处红颜。文如其人，是颠扑不破的真理。　

女作家三毛，是一个流浪者，她的文字感性细致。读她的文章，你会体味到无限的柔情。因为她心底充满了爱。你如果听过她的声音，你会感到，她是一个小猫一样的女人，纤柔而脆弱，她一直都在寻找爱，在路上找，在文章里找，在她遇见的人群里找。她找到荷西，又失去荷西。她的文字，由温暖变为凄凉，这是由于心境的转变。但是她从来都没有失去对人间的爱，所以我们总能从三毛的文字中读到温情和向往。在她的绝笔书中，她给一个男性朋友署名：爱人，三毛。

她是所有人的爱人，所以所有的人都能在她的文字中发现爱。她有这样的心，才有这样的文章。　

林徽因的《你是人间四月天》是在女儿出生之后写的。里面有母性的柔情，有轻暖的欢乐，有柔软的感恩。她是写诗的高手，但是缺乏了这样的惊喜和爱，是不可能写出这样美这样轻柔温暖的诗来的。所以，我们不要刻意去模仿林徽因，而是要修炼她这样的心境，有了心境，有了诗一样的情感，富有光彩的文字自会喷发而出。　

张爱玲是冷的，冷得像秋夜的一弯月。但是她的文章里面同样充满对情感的追寻。她活在围城里，冷着面孔突围，一直在对抗绝望，所以她的小说里面充满挣扎的痕迹。而这种挣扎本身就暗示着一种渴望。　

以上列举的这些人，文章都是光芒四射，才气逼人的。其实朴素的文章更具有情感的张力。像萧红的《呼兰河传》，头一句就这样写：呼兰河这小城里住着我的祖父。语言平淡无奇，却藏着千钧的力量。因为她和祖父感情很深，一句话就能胜过千言万语。　

我们都知道朱自清的名篇《背影》。那天和陈老师一道吃饭，他就提到了这一篇。他说以前真的体会不到，文章好在哪里。现在父母老了，才真正感觉到朱自清在看到父亲已变得迟钝的背影时，心里的无奈和凄楚。只要是真情，就会有人读得懂，就会引起共鸣。这样的情感就在这些经典的篇目里保留下来，永远都不会过期。　

以前教过一个学生，是一个非常努力的男孩子。他写了一篇作文，我让他在课堂上念，他念着念着就哭了。写的是一天早晨，父亲送他回学校，下着雨，父亲把雨衣给他穿，并买了包子给他吃。他发现他已经比父亲高了，父亲淋得很湿，披一块小小的塑料布，很黑很瘦小。用三轮车载着他，在雨里很费力地蹬着车。听到这里，我也掉泪了。这不用很多抒情和渲染，因为这是真情，细节的力量大于一切。　

有人问过我，你知道世界上最动人的情话是什么吗？我说我不知道。她说，一天夜里，孩子哭了，丈夫对妻子说，你睡吧，我起来。这话很质朴。有时候，不加修饰的语言反而更能显露出情感真正的质地。　

像很多现代作家的语言，如余华，写过《活着》，《许三关卖血记》，语言极其质朴，甚至有点笨，但因为他心里有着对生活的极端的热忱，有着对生命的极深刻的体验，他的作品具有震撼人心的力量。所以，首先要关注生活，对生活敏感，才能写出打动人心的东西。这和看多少书，练过多少笔其实没有必然的联系。当然，读书可以丰富你的语言，深化你的思想，练笔更有助于你的表达。　

还有刘震云、莫言、路遥、贾平凹的作品，都很平实，但是因为他们的文字里面糅合了各种世情，所以有厚度，有质感，更有光芒。文字说到底是来表现生活的，你不懂生活，就别想来表现生活；你没有情感，就别想以情动人。　《红楼梦》是女儿情，《水浒传》是男儿情，《西游记》里面是浓厚的世情，无情不能成书，不能成文。　沈从文的《边城》，写绝了湘西的风光，首先是因为他自己心里有一个绝美的，梦幻般的世界。否则，你心里一片黑暗，却想塑造出一个美轮美奂的世界，是不可能的。文章是情感的外化。情感是文章的内核。，是文章的灵魂。　

人们都喜欢海子的诗。海子的诗里面有着属于生命的温暖。虽然他最后放弃了生命，但是他毕竟温暖地活过，心里面有过阳光，有过梦想，有过渴望。这些成就了他的诗风。当年他和食指、骆一禾并称为诗坛三才子，就起步于他内心的一个神秘世界。我们最熟悉的一首就是《面朝大海，春暖花开》。　在读这首诗的时候，或许每个人的心都会变得清澈和温柔。就像腾格尔的歌曲，他把他广袤的世界带给了人们。海子还有另一首诗《姐姐，今夜我在德令哈》，也写得深情款款。我们不知道海子这些诗是送给谁的，但是里面的男儿情深却令人深深动容。就像以前的一首老歌《阿莲》，这首歌，最初很多人认为戴军是写给恋人的，但是他是送给离世的老师的。因为感情真挚，所以听起来有万般柔情。　

另一个诗人，仓央嘉措，很多同学也都知道他。他和苏曼殊一样，都是情僧。他有一句很有名的诗：不负如来不负卿。他能用最简单的语言组合成最深情的文字。为什么能这样，就是因为他把生命，把心，把灵魂放在诗里面了。和很多把诗文当作装饰的人不一样，他把文字当成圣殿，把写诗当作修行。仓央嘉措的《问佛》，里面有很深的禅机，也有很深的情感。仓央嘉措面对了自己内心的真实，他没有把自己完全交给虚无，他保留了自己的真性。所以他的情诗才感动了这样多的人。很多人就是因为这首《问佛》爱上了仓央嘉措。　《红楼梦》中说：情天情海幻情身。喜欢写文章的不一定要多愁善感，但一定要投身最深处的生活，好好体味人间的万般情感。

文学无国界。很多外国作品也能深深地打动我们，因为人类的感情是相通的，经典之所以成为经典，就是它把人类共有的情感表现出来了，离开了这一点，再高贵的艺术也没有生命。　

不光是小说，散文，诗歌，就是写议论文，也要有情感。要有真正的不平，真正的愤怒，真正的心酸，才能把理性的力量推到极致。　

甚至写说明文，你也要抱着欣赏这个世界的态度，才能格物致理，写出与众不同的文章。　

我们常说：腹有诗书气自华。　这里把这句话送给大家还有我自己：情到深处文自华。写自己想写的，表达自己真正想表达的，面对自己真实的内心，别欺骗自己，用真诚的心去写作，别害怕自己的文字笨拙简单，只要是在书写你内心深处最深刻的东西，属于你自己的东西，它就是美的，就是珍贵的。无论是阳春白雪，还是下里巴人，都具有同样的价值。

以前有一个学生每天都写一篇小文章，我说，高中毕业时，你会写出一本书。这本书也许永远不会出版，但它是你青春时光的见证。　身边事，身边人，都可以写。每一天都不一样，每一分钟都不一样，写下你真实的生命，留下有质感的年华。

有情了，就有文了。　

-全文完-