这是个由商业化统治的时代。卫视是仅有的几个可以能将文化、艺术与公众生活紧密融合的领域之一，它的众多板块、栏目、节目设计应该能创造出一种融合社会机理、社会结构、社会秩序以及艺术运动的诗意形态。它尤其应当打破艺术、科学和技术之间，行为与反应之间，记忆与创造之间的人为界限。它建立的文化事象遍布于人们的个人生活和职业生活之中，不仅如此，它还应当建立实践的新范例。

这些新范例应当援引原型文本，生产创造文本，为各个节目的需求服务。它要赋予那些老框框以新的光辉，它要用评判的眼光重新评估原有的规则，并引领受众对生活世界与精神世界中更基本、更复杂问题的理解。它要通过打破现有的专业程序和专业制度，激发受众重新思考存在的形式与构造。它的充满技巧的整体或部分应该能为高度抽象的评论、受众的意象世界提供范本，尤其是它应该提升人类社会的文化质量和生活意义。这是卫星电视的优势与职责，也是生存之本和走向卓越的具体路径。

卫星电视的工作应分为三个层次：首先，它的节目应通过最佳的设计方案来实现影响最大化；然后，这些解决方案代表能够解释该节目的核心信念和期望；最后，它的设计方案鼓励受众思考这些信念和期望从何而来极其重要性。卫星电视节目应该对这三个方面的问题都做出回应。

卫星电视尽管在某个特定区域内是唯一的，但在整个同质域文化之间却竞争激烈，如何从众多的媒体中脱颖而出，完全决定于其特定的关键设计，优秀的电视台及其优秀的节目设计关涉优秀的设计者，他们的优秀表现为对多个领域知识的娴熟把握、对创造的感知能力。经由这些创造性的设计者之手，所产生的就是一种新型的艺术和新闻事实的结合物，一种对于传媒技术的重新定义、对于记者、编辑、演员、编剧而言的新型实践。它应该超越艺术、新闻事实与传媒技术之间的界限，拓宽受众对于生活世界、精神和心理的理解，而且为改善域文化及其中的人类社会提供了新途径。

由于是卫星电视，其受众不局限于当地，其节目的主体不该是本地的新闻而应该是本地的历史地理与文化心理，也不是直接采用有机体的样式。它应该从与己相关的特定域文化中寻找灵感，追踪其形变，并将之放入一个流动的世界中加以展现。以此作新闻不仅不会妨碍表达的本身特征，反而还能加强艺术的惟一性。当它的作品投射到相对应的原型之上时，能给这些原型带来希望尤其是复兴的渴望。作为卫星电视的节目或当今文化产品的重要组成部分，它应同时具有四个层次：物质实在层，形式符号层，意象世界层和意境超验层，卫星电视应当在这四个方面做出杰出的贡献。这种高质量的电视作品应该是集体思想和协作努力的产品，以及众多技巧和才能的综合，这些技巧和才能对一个电视台的脱颖而出都有所贡献，它必须能够综合多种知识，在人类的普遍水平上进行思考并不断地进行创造。

除了尝试使用当今的技术手段和新闻学影视学得出经验，它还应该将这些早期的思想不断延伸重组，以适应更为多元化的文化形态和社会层序的挑战性，设计策略也必须变得更为有效，并在创造上显示出最为野性的隐喻以期将卫星电视的节目从生活世界或政治理念中解放出来产生新的其他可能的世界，并实现某些愿望或是渴望。

尤其是，媒体除了应有解决问题、教化、娱乐等功能，它还应该保持对哲学追求的持续热情，它应该有能力用电视传媒物质实在层和形式符号层叙述人类行为与欲望的道德系统。

当代的受众尤其是具有悠久码头文化的武汉受众的观点务实而程式化，但湖北卫星电视应该比受众做得更多，尤其是目前影视传媒的问题已涉及了语言学模型，这让它用基于抽象概念的艺术表达形式再现真实并且与众不同成为可能。　

影视传媒的产品直接影响特定域文化的文化品位和文化产品的价值，并反映该区域的实在或定在的文化心理和文化水平，但它不可能在所有的项目上全优，它可以培植两个三个优质品牌，如果实在乏力，那就引进一个两个优质项目，以经济效益置换文化效应和品牌效应，就像经营一个卖场那样去经营。

判断一个电视台的优劣不仅看它的尝试结果，也看它尝试的频率；优秀的艺术家终其一生都在尝试，尝试一点点进步，这应成为我们公民的基本素质。尝试是个变量，指向无尽的可能性。与此同时他们更应该关注与之同在的尤其是异文化的当今世界前沿的方式。

一旦一家电视台只会将对于物质存在与精神存在的可能解释中的一种作为依据来对受众的心理结构进行标示，它就过时了就要被遗弃了或耻笑了。汇聚或有效利用（比如对评论家的利用）各种高层次创造能力，是电视台走向对于事物的更加综合的理解与展现的开始。它要有信心使观念从他们那里演变成为全球观念，这是艺术家的胆略、智慧和气度。

虽为卫星电视，卫视更应审视它所在域文化实在与定在的民俗心理和社会历史，揭示特定域文化的文脉，以寻求探寻本域文化中个性深处最隐秘部分，涵构和培植自己的特色长项，展示特定历史地理承载的居住者的当下生计方式与工具手段，同时强调文化变迁的动态过程及其变迁的可能结果，解读这个过程中丰富而深刻的文化变迁过程、模式和机制，叙述特定物理行为和精神思维之间的联系，尤其是特定域文化涵构的隐性知识所具有非常隐秘的作用，它是在我化的沃土，通常仅仅发生在他（她）和他（她）自己之间，这种私密性对于揭示特定文化心理非常重要，它展现的不只是受众实在的欲求，还有定在的预想，不仅仅是纯粹的历史记忆，而且还是心理的情感的等生命形式。

能引起卫星电视质量根本提升的主要是竞争，竞争系统对社会力量、影视作品质量、从业人员素质的提高极其重要，尤其是国际同行间的竞争，这种竞争可使应试媒体立刻融入当代和世界。

电视传媒主要体现当前的特定政权形式及其利益团体的意识形态，且常以公共权力的扮演者身份言说个人思想，这些都和最大利益集团或强权有关。作为公众或政权都有利用价值的媒体之一，卫星电视尤其应该努力地试图将尊严带新闻人物及其受众。尊严不只是对神灵的亲近，也是对每个人的亲近与观照。

21世纪的城市武汉及其周边地区，农业的或非农业的社区的文化概貌是糟糕和丑陋的，卫星电视的节目应该好好建构——高品位的节目能帮助重建这些区域的文化生态并给予其受众（现实的以及潜在的）新的体验。让卫星电视担当起塑造特定域文化社会心理的重任并提高城市和乡村人文修养以改善其创造力和生存质量，因为它关涉个体的公众生活和私密世界。在中国，如果一个电视台想重建并激活某个地方，它的节目就必须是强有力的。

可以将电视台的节目或报道原型视为一系列的空间材料，将节目视为定义这些空间元素的成功组合，让它拓宽影视传媒从业者的视野。原型存在于特定时空，而时空是变化的，所以原型也是变化的，这要求影视节目与思想与之相应地变化，它可支配的技术设备新材料能给电视节目以新含义。让物质实在层和形式符号层来更充分地言说电视节目的抒情和诗意。物质实在层、形式符号层不是目标，而是来帮助重建更多的意象和意境及其诗意。

至今为止，中国的大多数电视节目还相当欠缺精神质量、诗意，由于从业者来源渠道的特殊性，许多从业人员甚至缺乏基本的美学素养或常识，他们距祭司或者诗人有千里之遥，要求他们来为电视节目的灵魂负责是愚蠢的。而受众的欣赏能力正在飞速提高，本土电视正在遭到越来越多人的遗弃。

通过实用艺术让电视节目获得和谐和优雅，构筑中国人对精美的手工技艺的偏爱和对视觉结构的着迷。未来的艺术舞台艺将指向个人灵魂，而不是作为机器的宇宙、作为组织的社会。

-全文完-