《带雨的云八十年感怀短文800篇》

第737篇　俄罗斯影片《镜子》回想

看过不少俄罗斯包括前苏联影片，有描写革命领袖与英雄的，有向往社会主义美好生活的，有反映轰轰烈烈阶级斗争,镇压富农反革命叛乱的……多是按苏维埃文艺政策，按列宁的“革命机器的齿轮和螺丝钉”原则创作的，多是千篇一律。

不知是因看得太多，因为大同小异，都忘在了九霄云外。唯对《镜子》记忆犹新，不知是因为常接触这类型的人，或因不是那一本正经的歌颂性正剧，因为别具一格的黑色幽默的喜剧，又那么活生生，所以留下了难忘印象。

我记得，主人公是一局长，还记得他家走廊上的那面镜子，更记得主人公早晨起来，或者下班回家，要巍巍然的来到那镜子面前，更记得他那如同雕凿出来的脸庞，他的眉毛、嘴巴、眼睛、鼻子、脸上的肌肉纹丝不动。

“镜子”是影片名，也许还是主题的暗示。

文艺理论中有“镜子说”与“反映论”。现实主义文艺主张“镜子说”，文艺需要如同一面镜子般真实反映生活。社会主义文艺则推崇“反映论”，“反映论”的核心是反映生活的“本质”，反对如同镜子般真实反映生活。

所谓“本质”，就是要比现实生活“更真实、更典型、更本质、更具代表性、更符合社会发展方向。

既要更真实、更典型、更本质，还要更具有代表性，更符合社会发展，多艰巨的任务，多不容易做到呵！做不到就不能完成任务，尽到作为“革命机器的齿轮和螺丝钉”的神圣职责，怎么办？只好脱离生活瞎编乱造。

影片名叫“镜子”，除了它是主人公人物表现的关键道具，也许就还隐喻影片作为社会的一面“镜子”这层意思吧？

这局长在家的唯一兴趣，就是站在大立镜前，不知是为训练与观察自己的表情，还是因抑制不住的洋洋得意。也许这时候，他的眉毛、嘴巴、眼睛、鼻子、脸庞，会一齐活跃起来。估计可能是为推敲怎样塑造自己的形象，在上级或者下属面前怎样不一样的扮演，怎样调动脸上各个部分肌肉的积极性，怎么笑，怎么板脸，什么时候把眉毛提起来，或者放下去，怎样眼睛瞪得大大的，怎样眼睛咪成一条缝，怎样嘴巴张开，怎样嘴巴闭拢。

局长突然变了。一天，他进门后竟然和颜悦色的与每个家人招呼，还邀请一同去看芭蕾、听音乐。

他的变化不仅没有让家人高兴，反而弄得一个个紧张起来，手足无措。他们不知是喜是悲，该紧张还是该松弛。她们互相投以惊愕、打探、询问、疑惑的眼色。本来该高兴时候，该是妻子高兴的上前抱他吻他，该是女儿扑在他怀里，该是女佣高兴得嘻嘻哈哈的扭动腰肢。

更具喜剧性的是局长成了不速之客，突然来了女秘书家，使得她一脸的惊愕，简直是惊险喜剧。

从女秘书的表情判断，局长和女秘书虽然在一起上班，却极少交流，更不可能来她家，房门一开她惊愣得不知所措，紧张得问局长有什么事。

局长也非常喜剧的一脸窘态，只能支支吾吾，不知如何回答。原来局长突然接到退岗通知，孤独与失落促使他不知不觉的敲了女秘书的房门。（这官员的特点是爱摆官架子，他不是淫官）

哪料到，没多少时日局长突然又变了，又是一脸严肃，起床与下班后就要站在镜子前面摆弄他的眉毛、嘴巴、眼睛、鼻子。渐渐轻松和谐的家人，包括妻子、女儿、女佣，又重新一听到门铃声便突然紧张，屋子里鸦雀无声，一个个躲在房门背后瞠目结舌，偷偷的瞧着，微微伸舌头做怪相。

啊。原来是局长接到上级的通知，他要复职了。

回想当年看的影片《镜子》是一部好影片啊，确确实实成了一面镜子，真实生动的的反映了俄罗斯一些层面的社会生活，像是黑色幽默，夸张的把官僚主义作风与嘴脸，描绘得活灵活现，官员就像是被魔鬼遥控，一旦居了官位或者下了岗位，就会马上变脸，变得面目全非。这样的人物我们也不陌生哦。

影片镜子的回忆，忽然悟出了哲理；

镜前琢磨咋装扮，英雄狗熊全不易。

人生常常如演戏，哭哭笑笑都必需；

舞台调度导演定，主角龙套不由己。

一张面孔多样扮，对上对下不一样；

时时刻刻留心着，角色千万甭错乱。

主演或者是客串，自己位子好好站；

不能疏忽马大哈，吃后悔药苦难当。

亲戚朋友忽陌生，一家不像一家人；

如同魔鬼遥控了，老婆孩子不敢认。

请说到底啥原因，据说是被立场定；

位子错了毁前途，不能提职和加薪。

老照镜子虽滑稽，官员自有自己理；

战战兢兢噶苗头，一旦失足难爬起。

一日三变不得已，为了前途与子女；

日以继夜紧紧跟，后代接棒冇问题。

-全文完-