在本章节中，我们来共同探讨关于诗歌文字的凝练与高度想象力的结合表现。

诗歌需要一种高度凝练的语言，才能有效地集中表现出诗人需要反映的内容和思想，这也是诗歌这种语言艺术与其他文学体裁不同的地方。比起其他文学体裁，诗歌则要短小无数倍。寥寥数字，短短几行，就要表现出许多内容，甚至表现庞大的战争场面。这就决定了诗歌艺术需要高超的驾驭语言的能力，以一种极为凝练的语言，来表达这些内容。谈到这个问题，想到一个词语“推敲”的故事。

这个故事源于贾岛的诗句，是一首五律,　《题李凝幽居》。全诗如下：　闲居少邻并，草径入荒原。　鸟宿池边树，僧敲月下门。　过桥分野色，移石动云根。　暂去还来此，幽期不负言。

贾岛因赴考到京。一天，骑着驴，一边走，一边吟诗，忽然得了两句道：　“鸟宿池边树，僧推月下门。”　贾岛自己觉得这两句还不错。可是，又觉得下句“推”字不够好：既是月下的夜里，门早该关上，恐怕推不开了，不如改为“僧敲月下门”。心里这么琢磨着，嘴里也就反复地念着：“僧推……”、“僧敲……”，他的右手也不知不觉地随着表演起来：一会儿伸手一推，一会儿举手作敲的姿势。

这时，韩愈恰巧从这儿经过，随从仪仗，前呼后拥地过来了。按当时规矩，大官经过，行人必须远远回避让路，否则就要犯罪。贾岛这时正迷在他的那句诗里，竟没有发觉，等到近身，回避也来不及了，当即被差役们扭住，带到韩愈马前。

韩愈问明原委，不但没有责备贾岛，还很称赞他认真的创作态度。对于“推”、“敲”两字，韩愈沉吟了一下，说：“还是‘敲'字好。”　两人于是并骑而行，谈了一些关于诗文写作的问题。从此成了朋友。

这个关于“推敲”的典故，不论是否虚构，都可以说明一点，古代诗人在用词方面非常严谨，可谓做到字字推敲。这样做法又叫炼字，也就是诗歌语言必须凝练，一句诗，一个词，甚至一个字，要表达极为丰富的内容。我们可以再来看看一首连三五岁的小朋友都会背诵的名诗，李白的《静夜思》：

床前明月光，疑是地上霜；举头望明月，低头思故乡。

仅仅只有20个字，如果我们就用这20个字表现出来的内容，来写一篇散文，恐怕至少不会少于三五百字吧？否则怎么也无法完美地展现诗歌中，明月如霜，诗人客乡思念家乡和亲人的情景交融的场面？

当然，要很好地炼字，用最为洗练的文字，来表达诗歌要表现的场面与意境，很有一点非常重要。那就是需要诗人丰富的想象力。我国古代那些成就斐然的大诗人，不论属于现实主义，还是浪漫主义的风格，都有共同特点，那就是超凡的想象力。

我们还是先分析上面这首《静夜思》。如果第二句的地上霜，换个写法，一定无法完美表达这种效果。诗人看见月光洒在床前，马上联想起秋霜的景象。这就是一种想象力和联想力的突出表现。

我们可以再看一首李白的诗《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”李白是著名浪漫主义诗人，他描写的庐山瀑布，就像一道从天而下的银河一般。诗人有瀑布可以想象到天上的银河，还有更加超凡的想象力可以与之比拟吗？

我们可以再来看看另外两位诗人的作品。白居易是被公认为诗歌最通俗易懂的唐代大诗人，故而很多人认为诗歌也可以很直白来表现。其实通俗易懂并不代表直白。我们不妨看一首他的诗——长歌《琵笆行》：　

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

这几句诗中展开的丰富联想力和想象力，谁敢说不是极为超凡的？急促弹奏琵琶的声音，想大大小小的玉珠丢落盘中发出的清脆声。像黄莺在花下低声鸣唱，像冰下的冷泉流淌的声响，像一只银瓶突然爆破发出的巨响，像战场上战马嘶鸣，刀枪相互撞击的声响，像猛然撕裂了一匹丝帛……诗人一连串精彩的比拟，丰富让一首纸上的诗歌，变成了有声的动画场景，所有的画面和声音都如身临其境。这是简单的直白可以做得到的效果吗？

我们再看一首毛泽东的词。有人批评毛泽东根本不算诗人，也没有一首好诗，都是大白话。我们就来看看他的《蝶恋花*答李淑一》：我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

词人也许写得的确通俗易懂，但是却有着惊人的想象力和联想力。“杨柳轻飏直上重霄九”去做什么？“问讯吴刚何所有”？吴刚怎么做答？“吴刚捧出桂花酒”然后是寂寞的嫦娥仙子，在万里长空上为两位烈士舞动长袖。当听到人间胜利的喜讯，忍不住流下热泪。这些飞泪竟可以化作倾盆而下的暴雨！我想象不出有几个诗人可以有如此大气磅礴的浪漫主义精神了。

综上所述，可以看出诗歌，是需要极为凝练的语言，和极其丰富想象力与联想力的。关于这一点无论古代诗歌，还是现代诗歌都是一样的。现代诗中同样有很多这方面例子，就不再赘述了。

-全文完-