情节创作的第二个要素，是制造悬念。

所谓悬念，就是一个未知的可能性。在小品和相声，以及一些说唱类艺术形式中称之为“包袱”。这是文学艺术形式中，非常重要的一种手段。做包袱，或者说制造悬念，是有效形成文艺作品看点的重要手段。要做好包袱，是需要功力的。你的包袱没有做好，别人不打开，就会猜出里面是什么东西。你觉得他们还会有兴趣打开这个包袱吗？同样，你制造出来的所谓悬念，完全没有让读者去猜想的空间，那么，他一定不会把这本书读完。

那么，我们究竟应该做一个怎样的悬念，才会让读者对结果产生强烈的欲望？起码有下面几个特点：

第一个，结果是多样可能的。

也就是悬念后的发展，不是唯一模式，它很可能存在三种，甚至三种以上的结果。

这些可能性才是读者想去了解的悬念。好奇是人类的本性，也是中国人最为突出的一种特点。这就是中国人喜欢看小说注重情节的根本所在。

第二个，结果要有新意，不要设计那种读者最容易想到，最常见的模式。

要记住，你每一次揭示前一个悬念的结果，很可能就是后面新悬念的产生。所有你的结果应该充满新意，完全不在读者常规逻辑思维考虑的可能性里。也就是我们常说的“情理之外意料之中”和“情理之中意料之外”的差别。前一种，很显然就是有悖常理的，而且读者一看就知道你会怎么编。这样的悬念，与其有，不如没有。只有后一种是我们应该追求的，也就是完全符合逻辑，恰恰你想不到，完全出乎读者的意料。读完后，读者会有恍然大悟的感觉“原来是这样！我怎么没有想到？”这就是作者追求的最高境界。

第三个，悬念可以充满奇特和新意，但是一定有严密逻辑性。

不能有悖人伦常理的想当然编造，也就是存在发生的可能性。符合生活发展的规律。包括那些鬼怪、穿越、玄幻类作品，也有一种自身需要遵守的规律。

上面说的是对悬念结果的设计，其实不仅是结果需要精心设计，就是悬念制造一开始，就需要作者精心的策划与设计。就好比一块包袱布，你要考虑用一块什么颜色、什么花型、什么款式的包袱布，是素雅型，还是华丽型？包袱布造成的直接视觉冲击效果，已经开始影响观众和读者，对包袱里面东西的兴趣程度。在打一个比方，好比一桌子菜，色香味俱全，才会勾起人的食欲。一看就倒胃口的饭菜，谁会去吃？

当然这块包袱布设计什么样子，什么花型、什么颜色，是要和你给什么人阅读有直接关系的。也就是你为自己的作品设计什么受众面？给什么人看的东西，你设计什么样的悬念。千万不能指望自己的作品，上到七八十的老头老婆，下到七八岁的童子，是人都爱看。也别认为自己的东西好到走卒贩夫和达官贵人，时尚女郎与书生夫子可以都接受。世界上没有这样的作品，就是世界名著也做不到。鲁迅有句著名的话“贾府里的焦大，绝不会爱上林妹妹”，同样可以用到这里。不同的受众对象，只会接受不同的作品。所以你的作品需要确定针对性。这层包袱布好看不好看，是这一类人说了算。比如，你整一个大红大花的玩意儿，你应该准备给喜欢二人转的东北人看，要是你指望这样的东西，江南水乡的南方人也会喜欢，那就是痴人说梦。再比如，你的小说带有明显的章回小说，半文半白的书生学究气，应该考虑自己的受众对象是中老年，不是那些喜欢快节奏，跳迪斯科的朋友。悬念这层包袱布就这么个特点。你必须制造出，你希望接受的受众面，最会产生强烈了解欲望的悬念来。只有这样你才会收到事半功倍的奇效。

具体的例子很难举，这是一种个人体会。比如前面举过的例子《玲珑玉女》，这是一部章回式小说，有一点点文夹白，不一定符合所有现代年轻人的口味，可也不一定是所有中老年都喜欢的内容。应该更适合有些文化知识，也比较喜欢读写历史的一类读者。这部长篇小说的开头，就设计了一个可以产生不同可能性的悬念。

在玲珑镇的一座叫“北雪晚晴”的桥上发生了一场车祸。一个美丽的姑娘被惊马撞飞了。这是悬念，会有很多的可能性，另外读者也会对，姑娘是谁？是谁的马撞飞了姑娘？姑娘是伤了，还是死了？如果是伤了，什么人救了她？如果是死了，死以后会有十分故事发生？如果姑娘得救了，救了姑娘的人是不是就会因为英雄救美开始演绎爱情故事？等等、等等。下面就要看作者怎么去突破常规定式，用自己独特的解决方式，来给读者创作奇迹了。

我选择的是让她被人救了。这可能看上去是有点落俗套，其实不一定。因为救她的不一定和她发生故事，或者不一定马上演绎一般可能出现的模式。当然你可以选择让她先死，然后穿越、重生等多种可能。因为既然是在整部小说开始出现的重彩浓墨的人物，是不可能让她马上彻底在书中消失的。她只能活着，不管用什么方式。这也是小说自身一种逻辑性决定的，否则，你属于愚弄读者了。

人救下来，才会有后续的情节发生，才需要告诉读者，她是谁？是谁撞了她？是谁救下她？又是谁和她继续以后的故事？这就是小说的开始的悬念需要做好的各种垫铺。我可以肯定一点，你假如在读，或者现在去猜，你一定不会猜到，这位一开场就出现的女子，究竟会和谁，将曲折的爱情故事演绎到终曲？这绝不是大话，因为随着这部长篇小说后续情节的开展，我这个始作俑者，自己也在受到了故事情节，以及人物自身发展变化的钳制，并不能现在就给她确定一个最后的结局。

这也许就是创造小说，尤其是创作长篇小说，给我带来的无限乐趣吧？我曾经写过多部长篇小说，最早在中文起点发表，以后再潇湘书院，去年改在烟雨红尘。有许多部长篇小说，都没有在上述的前两个文学网站最后完成。现在正在烟雨红尘发表的共有四部《人犬不了情》《玲珑玉女》《青春如歌》和《深渊》。

其中《人犬不了情》是由一部原来曾经得奖的，中篇小说《人犬不了情》，与另两部长篇小说《梦幻公主》和《今世情难了》合并而成的。目前尚未完稿，已经完成部分字数在80万左右。正在烟雨红尘发表的部分，已经有大约12万字以上。

《玲珑玉女》曾经在潇湘书院发表过大约15万字，但由于我电脑硬盘坏损，没有保留下原稿，重新在网络找回发表的部分大约7万字。现在都已经在烟雨红尘发表了。正在更新的最新十回，大约2万字已经是重新创作的了。由于时隔数年后重新创作，构思变化巨大，后面的结果必定与原来的设想大相径庭。本作品曾经注入巨大精力，自以为是力作，今后情况不得而知了。

《青春如歌》是我早就完成在青年时代的纪实性很强的一部作品。前后已经八易其稿，第一稿原名《火红的青春》，第二稿《独柳滩》，第三稿《红柳滩》，第四稿《百年沉浮》，第五稿《沉浮》，第六稿《我的文革十年》，第七稿《十年血泪恩仇录》，第八稿《往事如烟》。《青春如歌》是《往事如烟》的第一部。这是一部基本完稿，虽然在不断修改和变化，基本脉络是清晰的，目前的完整稿字数为86万字。这部作品在在烟雨红尘是首发，并没有再其他文学网站发表过，由于正在更新的前几章人气极低，目前已经停止更新。这是一部完全正能量，带有青春励志性的回忆录式作品，也许不适合烟雨红尘的读者口味吧？这就是我前面提到的受众面问题。暂时没有考虑是否会继续更新。

《深渊》，是我专门为烟雨红尘的读者创作的一部现代型的作品没有原稿，基本是写多少就发表多少，现在已经完成了大约9万字左右，预计100万字。已经打算正式与烟雨红尘签约这部作品，就人气而言，至少是四部中最高的一部，也算自己倾心在打造的一部力作吧，面前的点击率已经超过8万了。希望烟雨红尘的读者会喜欢这部作品。

关于小说的情节，就谈这些个人看法，肯定不全面，只是老朽一些肤浅的认识罢了。下面会谈小说创作的环境问题。

-全文完-