阴铿，字子坚，祖藉武威姑臧，生卒年月不详。《南史·本传》记述，阴铿自幼聪慧，五岁能诵诗赋，日千言。长大后，博涉经史。长于五言诗，为时人所看重，诗名和何逊并称。在梁时任过湘东王法曹行参军。由梁入陈任始兴王中录事参军。由宫廷诗人徐陵推荐奉诏预宴赋诗，援笔成篇，写下《新成安乐宫》，博得文帝赞叹。累迁晋陵太守，员外散骑常侍。

偏隅于南方的梁陈，在南北朝时相对太平，经济的发展，物质条件的优裕和佳丽的江南山水美景，贵族文人常常歌舞湖山，游宴唱和，或优游于山水田园，或沉湎于歌舞宴饮，或吟咏男女私情，内容单薄而贪弱。叶燮在《原诗》中指出：诗歌发展从上古歌谣“一增华千三百篇，再增华于汉，又增华于魏，自后尽态极妍，争新竞异”。但文人们却对诗歌艺术形式进行了深入的开拓。在魏晋以来，我国声韵学受印度梵音学的影响有了较大发展。齐永明年间，周顒发现汉字的平、上、去、入四种声调，始著《四声切韵》，同时著名诗人沈约等人，又根据四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合。沈约等发现的诗歌音律和晋宋以来诗歌中对偶的形式互相结合，形成了“永明体”的新体诗。（这种新体诗是我国格律诗产生的开端）。由于齐梁以来，统治者生活荒淫腐朽，新体诗在发展过程中被纳入写作宫体的轨道。（“宫体”之名始于梁简文蒂萧纲作太子时。《梁书·简文蒂经》载萧纲自言：“系七岁有诗癖，长而不倦。然伤于轻靡，时号“宫体”。）适应了宫廷贵族的享乐需要。君主的大力提倡，群倡，狎客，妃嫔互相唱和，艳曲连篇，色情泛滥。在这种创作环境中阴铿走了另外一条道路。他运新体诗的形式自觉继承“大小谢”诗风，突破宫体诗的内容，别开生面，从自然山水的广阔天地选取题材，致力于洁言艺术技巧的提高。如黄子远在《野鸿诗的》中提到“承齐梁颓靡之习，而能独运匠心。”

在阴铿笔下，南京钟山那秀美的春色，大江的波涛，宏伟的都城建筑，荒远的山野戍楼，行客的乡愁别绪，渔人的歌唱泰然……无不描绘得生动感人令人向往而饶有诗味，且看诗人游开善寺后所作的《开善寺》：“鹫岭春光遍，王城野望角。登临情不极，萧散趣无穷。莺随入户村，花逐山下冈。栋里归云白，窗外落晖红。古石何年卧，枯树几春空？淹留情未极，幽桂在芳丛。”开普寺在南京钟山上，建于梁武帝天监十四年（公元五一五年）。诗中以精工的笔融描绘了春满钟山的秀丽景色，山高寺危的壮伟气势，抒写了作者登山赏春的无穷兴致。再看诗人的《五洲夜发》“夜江雾里阔，新月迥中明。溜船惟识火，惊凫但听声。劳者时歌榜，愁人数问更。”这首诗写雾锁大江，新月微明。江上夜行，从灯火与声息中辨认事物，绘声绘影。诗末两句以“愁人（诗人自指）数问更”，点出了长夜漫漫，对照“劳者时歌榜”，辛苦的船夫唱着蔻的歌曲开船前进，歌声的雾濛濛在江面上回荡，颇有一缕劳动人民的生活气息。

阴铿的诗歌从语言自然、音律和谐、形象生动、情景交融，形成了清新流丽的风格。如诗人笔下描绘的洞庭春色：“洞庭春溜满，平湖锦帆张。沅水桃花色，湘流杜芳香。穴去茅山近，江连巫峡长。带天澄迥碧，映日动浮光。行舟追远树，度鸟息危樯。滔滔不可测，一苇讵能航？——《渡青草湖》”，青草湖和洞庭湖相连。春天湖水上涨，一派烟波浩淼，诗人从乘舟渡湖的动态感受落笔，着力刻划在和风丽景下的湖光水色，形象逼真，生动，想象优美，丰富。“沅水”两句，不直写洞庭包孕万汇的气象，而以桃花的艳丽色彩和杜若的沁人幽香渲染诗的意境，令人心驰神往。而“行舟”两句，则以细致准确的笔触刻划出鲜明生动的形象，舟行远方，人的视线已无法看到它前进的动态，只觉得它已停在远树旁边不动了；飞鸟渡湖，不能一翅飞越湖面，中途常在湖中行舟的帆樯上休息片刻。两句共十字，描摹出了青草湖的宽广无限，给人以历历在目的感受。这首诗虽系古体，但在炼字造句，章法结构，紧物描绘，意境创造等方面所显示的特色，与汉魏古诗质朴浑然，一气呵成的气势迥异。如清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中所说：“阴子坚诗声调既亮，无异梁晦涩之习，而琢句抽思，务极新隽，寻常景物，亦必摇曳出之，务使穷态极研，不肯直率。”

阴铿在创作新体诗的实践中，致力于斟音酌句，追求辞精意切。声律，对仗等技巧在他手中日臻熟练，不少作品初步具备了五言律诗的规模。在他现存的三十几首诗中，五言八句的格式，占了近半数。这些作品，又可大致分为二类：一类作品平仄不尽协律，对仗却相当工整，可算是新体诗向近体诗演进过程中的过渡作品。如：《晚出新亭》“大江一浩荡，离悲足几重？潮落犹如盖，云昏不作峰。远戍唯闻鼓，寒山但见松。九十方称半，归途讵有踪？”另一类作品除个别字句平仄不够协调，通篇已近似唐人五律。如《昭君怨》“跨鞍今永诀，垂泪别亲实。汉地行随尽，胡关逐望新。交河拥寒雾，陇首暗沙尘。惟有孤明月，犹能送远人。”在五言八句的严整格律中，抒情写景，笔墨凝练。可以说，阴铿的创作实践，无疑推动了齐梁新体诗向唐人近代诗的转化。清代评论家沈德潜在《说诗晬语》中指出：“五言律，阴铿，何逊，庾信，徐陵已开其体，唐人研揣声音，顺稳体势，其制乃备。”

阴铿的诗歌艺术，对唐代诗人产生过良好而重大的影响。杜甫以“不薄令人爱古人”的态度，“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”，力求“语不惊人死不休”的艺术效果。杜诗中许多精美凝炼而不见雕琢痕迹的诗句，如“戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明……”等，更可见出阴铿诗风的内在影响。即便才华夺造化的李白，也更是加以认真学习，借鉴的正象杜甫所欣赏：“李侯有佳句，往往似阴铿。”李白五言律诗，诗味浓郁，风格清丽隽永，和阴铿的诗风宛然相似。

唯一遗憾的是，作为武威籍作家的阴铿，“晋义熙（公元四0五—四一八年）末，曾祖袭，随宋武帝南迁，至南平（今属湖南省）”一生未到故籍，也未有吟咏家乡的诗歌佳作，这既是诗人的不幸，也是凉州文化的不幸。

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