“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我挥一挥手，不带走一片云彩……”

——题记

一袭旗袍如城市里浪漫的晚风，洒脱而高贵的领子，锁边的窄袖，迎风的袍摆，真是陈年的传奇和别样的风采。洗尽铅华，让我们记住了她们精致的低眉领首，记住了她们衣妆谨然的东方魅力，记住了她们曲曲折折表达美的含蓄。她们用旗袍诠释自己，诠释色彩斑斓的生命，诠释着一种本色的儒家文化，诠释着风情、雅致、淡淡的落寞……

那种并不张扬的显山露水，布质般的舒适，绸质般的飘逸把东方女性的古色古香，高贵典雅，展现得恰到好处。它的经典注定它不会消失在漫漫的历史长河中，而是永恒地闪烁着璀璨的光芒。旗袍让我们追忆那流逝的青春和美丽——高高低低的云簪、纤纤柔柔的碧玉镯、耳畔点睛的珠坠、还有那隔着古木箱子散发出来的丝丝缕缕的千年幽香……

各色旗袍粉墨登场的经典画面，造就了冷艳高贵的张爱玲，叱咤政坛的宋氏三姐妹，雍容典雅的巩俐，演技娴熟的张曼玉。她们渴望将女性的温娩气质，刻画得像旗袍一样古老又神秘，而生命的精粹尽在旗袍的一丝一线间。她们就是从浮着沉沉檀香的时空中，穿着一袭旗袍飘然而来，又飘然而去。

旗袍的全盛时期是在二三十年代，一代才女张爱玲用自己年老的世故及幼稚的疯狂演绎着上海滩最为俗艳却令人叹为观止的旗袍。张爱玲裁剪的旗袍料子，有如初夏的池塘，水上结了一层绿的膜层，漂着浮萍和断梗的紫的白的丁香，仿佛应当添入“哀江南”的小令里了罢。

整个一生，宋庆龄都是用一袭黑袍来表白自己，包括那个疯狂的所有美丽衣裳都被黄、绿军服所代替的年代，她都只是穿着黑袍静静的站立着。她那挺直的脊梁里有着“国父”所剩的坚强，而这种坚强被她融进了旗袍的柔弱中。

于是一转眼看见，常德的街面上偶尔亦会掠过旗袍装的女子，原先的宽袍大袖，盘根错节，经过无数次的改良设计，摒弃掉一切多余的装饰，成了婚宴上衬显身材的尤物。着了旗袍，走起路来袅袅娜娜，站着也是亭亭玉立，举手投足间，说不清，道不明的风情万种。在人群中偶尔惊过一些身束旗袍的身体，那绝对是城市的一道美丽风景。

此刻的九月艳阳天，在充盈着梦幻的地方，明丽的背景和古典的音乐，构成了一个难忘的场面，女性的阴柔，些许的落寞和惆怅，融入凸显的版画，传承百代。青丝高挽的红衣女子尽情享受着阳光的味道，她们无心刻画着城市的绰约风姿，她们只是和透明的阳光呢喃细语，她们只是和记忆交替着花样年华。

十里春风路，桃花依旧红。此时在你身旁走过的，是风，不是我……

-全文完-