“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。”

这般黯然消魂的“春愁”大概只数柳永能抒了！

柳耆卿又名三变，一生落拓潦倒，独以词著称于世。青年时期常出入舞榭歌台，与“狂朋怪侣”过着“暮宴朝欢”的日子，受上流社会非难，屡次不第。

柳永，词内容多离情别绪和羁旅之役。音律谐婉，含蓄蕴藉，雅俗共赏。相传“凡有井水饮处，皆能歌柳词”

“梦觉，透窗风一线，寒灯吹熄。”

柳永以慢词著称，柳永许多名篇，在慢词长调的写作方法上体现出法度规范的意义。其词表达不冗不蔓，由景到情的发展极其自然，情景相生，以白描和铺叙见长，表现手法的运用纡徐自如，逐层地由景到情步步揭示词的主旨。唐五代小调中所叙写的大多只不过是闺阁亭伤怨别的一种“春女善怀”的情意，而柳永词中一些“自抒情意的佳作”，则写出了一种“秋士易感”的哀伤。

“鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色”。

柳永羁旅之作对自然景色的描绘很为出色，尤其擅长写秋景。柳永习惯即景生情，总是首先很工至地以白描手法描绘旅途景色，创造一个特定的抒情环境，这种“无我之境”，表现地深沉。后冯煦评柳永词“壮难壮之景，达难达之情，而出之以自然”。

“虫娘举措皆温润，每到婆娑偏侍俊。

香澶敲缓玉迁迟，画鼓声催霪步紧。

贪为顾盼夸风韵，往往曲终情未尽。”

这是对一名歌妓卖艺的动人形象的描述。青年时代的柳永为获取功名而到京城，在京都深受都市生活的习染和新兴市民思潮的影响，多次下第之后，便说了些鄙视功名利禄的偏激的话，但后来还是经科举考试而入仕途；入仕之后又难以舍弃旧日的浪漫生活，虽然为环境所逼，但对旧情任是念念不忘。柳永青年时代长期留连访曲，困居都城东京之时，为歌妓乐工写作新词，结识了许多民间歌妓，其中有一歌妓名曰“虫娘”的和他的感情最深。柳永最初科举下第后，仍怀着希望，曾安慰她说：“但愿虫虫心下，把人看待，长似初相识。况渐逢春色，便是有科举消息。待这回好怜伊，更不轻离拆。”事实上后来柳永踏上了仕途。实践了对虫虫许下的诺言。柳永敢于在作品中大胆表示，与贱民歌妓结为正常婚配，这是难能可贵的了。

“黄金榜上，偶失龙头望”。

青年柳永屡次不第，经过艰难曲折。考中进士之前的数年间，曾经像断梗飘萍一样漫游江南。依旧羁旅落魄，“奉旨填词”。终于在仁宗景酉年间考中进士，旋即踏入仕途。

“一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸”。

柳永晚年飘零，仕途坎坷，但他又地萧疏淡远的自然景物似有偏好。游宦之苦，寓情于景，因景生情，情景交融，使他获得“细蜜而妥溜，明白而家常，善于叙事，有或于前人”的盛誉。

”衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。

-全文完-