编者按：葛水平，女，１９６６年出生于山西沁水县，中国作协会员，一级作家，现为长治市戏剧研究院编剧，长治市作协副主[xi]。曾出版诗集《美人鱼与海》、《女儿如水》，散文集《心灵的行走》。这位从赵树理家乡走出的女作家，在文学上创造了一个又一个辉煌。２００３年开始小说创作，２００４年相继推出中篇小说《甩鞭》、《地气》、《天殇》、《狗狗狗》、《喊山》等，先后被《黄河》、《小说月报·原创版》、《人民文学》、《小说选刊》、《中篇小说月报》、《中篇小说选刊》和人民文学出版社、作家出版社、漓江出版社、百花文艺出版社、妇女出版社的年选集近２０次选载和收入，引起中国文坛广泛关注。其中，《甩鞭》、《地气》分别入选２００４年度当代中国文学最新排行榜和中国小说学会２００４年度中国小说排行榜。葛水平本人获第三届华语文学传媒大奖“年度最具潜力新人”提名，被誉为“２００４年中国文坛最抢眼的作家”、“一个亮点”和“重要收获”。有人甚至称２００４年的小说创作为“葛水平年”。今年10月10日，根据葛水平同名小说改编的电影故事片《地气》平顺开机拍摄。今年10月25日，中国当代文学创作的最高荣誉大奖——第四届“鲁迅文学奖”揭晓，由《人民文学》重点推荐的葛水平的《喊山》脱颖而出，成为最终获奖的5部作品之一。

究竟是什么成就了葛水平？成功后的葛水平对文学和人生有什么样的理解和感悟……日前，本报记者走近作家葛水平，听她讲述丰满鲜活的文学与人生。相信大家会从中得到有益的启迪。

记者：葛老师，你好，首先祝贺你的小说《地气》被改编为电影（并开拍）和你的作品《喊山》获得第四届“鲁迅文学奖”，请谈谈这方面的情况。

葛水平（以下简称葛）：《地气》是2004年的作品。2004年年底，就已经被买走我小说改编电影版权。一直到现在，拍摄不顺利的原因我也不清楚，因为这是制片人的问题。现在开拍，也算是有个结果吧。这个片子我最后没有参与过多的事。各行其事，我是局外人，具体拍成什么样子？我甚至连片花都没有看过，要等影片出来才好说。《喊山》获奖，我只知道《人民文学》和山西省作协都报上去了。这个奖参评的作品多，我也只是抱了一丝希望。最终结果出来的时候，我感到欣慰，要说有多高兴也谈不上。因为有好多我认识的又是好朋友的作家，比如王松、陈应松、罗伟章、叶弥、须一瓜等，我认为他们比我写得好，结果却没有他们而是我，我不知道面对他们的时候我说什么话？作品是从三年中国文学中篇小说中选出来的，只有5篇，竞争很激烈。内部的事情，我深入不进去，就不好说啦。

记者：请谈谈您文学事业成功的心路历程。

葛：首先，人一生的道路不是想出来的，是走出来的。这里的这个“走”不是简单的一个动词。我对人生感悟最多的理解是：所有一切经历过的都是自己的财富。我走上文学道路先是依赖于诗。为什么要这样说呢？这么来解释吧，如果用一种文本来表达青春年少，我认为是诗歌。当我用满含梦想的语句表达对这个世界的喜爱时，我就是诗人。后来，我走出了大山，走到县城去读书，去学戏。我跟着县剧团常年奔波在乡村演戏，但一直没有唱过主角，一直是跑龙套。演出时，我在台上一站就是很长时间，看人家主演唱戏，自己的戏却没有开始，更谈不上结尾了。我脑子里就空，就想：自己将来怎么办？不能一辈子唱不上主角跑龙套吧？这样，连个好对象都怕是找不到。时间一久，面对现实，思想似乎成熟了许多，觉得诗歌不能涵盖我对梦想实现不了的不满了。我就不写诗了，转而开始写散文。我当时没有目标，我们家没有一个人能帮上我。我父亲在长治中医院烧锅炉，母亲是小学教师，身后是一条土路，没有靠山，没有绿荫，只能自己凭自己的爱好往前走。但是，我始终坚信，上苍救人也是救那些可以自救的人。如果我不努力，我现在还是跑龙套的。一个人的命运有多种可能，努力才有可能出现转机。

记者：您认为文学创作有何现实意义，或者说文学究竟能带给人们什么？

葛：这个题目看是一两句话，但是，它涵盖了很大的一个我无法回答完好的话题。文学因为生活而存在，这是一个话题；文学因为文学人的梦想而存在，这又是一个话题；其结果又可以罗列出很多这样的话题。而文学存在的现实意义究竟带给我们什么？我的浅显的理解是，中国汉字的方方正正，首先教会了我做人一定要像中国汉字一样方正。我用它来写我感悟的一切，谓之文学。我把文学当我自己的口粮来耕种。我最应该尊重的是我生活的这片土壤，它恩养了我的心性。当我的口粮地获得了丰收，带给了我喜悦的心情，我的生活出现了一派兴旺景象，我觉得文学带给我的现实意义便出现了。文学带给人什么呢？它让我有了一双神秘的藏在内心的眸子，从时间深处看过来，打通了历史之墙，消弭了现实与往昔的界限，让我在生活与时间中徘徊，感受美、情趣、爱、恨，让我在无穷无尽的字海中看到了人世一切风景。从另一个角度讲，文学带动了人类进步、和谐！

记者：您认为当今长治文坛在中国文坛处于什么样的地位或水平？

葛：这叫我很难回答。我打个擦边球吧。文坛是什么？抛开作品说，是一些对文字有感觉的人有一搭没一搭地在一起说话，东一下西一下地聊天，随意而又亲切，平和而又默契。能够代表中国文坛的人，怕就是北京了。我每次到北京，总是行色匆匆。但只要能和几个好朋友相聚一场，我马上就可以在喧嚣而又傲慢的北京城找到亲切塌实的感觉。我们会聊起好多作家的情况，聊到一些有才华的作家时，我心里有些酸楚。他们依然痛苦而极为真诚地在创作，而有一些极为有才华的人也已经远离了文坛，或者准确地说，远离了文学创作。也许是某些什么事情让他们少了创作热情，也许别的，因为纯文学的危机对每个文学创作者来说糊口很难了。长治文坛和中国文坛一样，我有时候找不到对话的目标，那些比我优秀的目标们或者上了，或者下了，去忙比文学更有意义的事情去了。世界都没有国界了，中国文坛会有地域吗？！

记者：您怎样处理写作和生活及工作的关系？

葛：我写作一向是很轻松的。我的轻松不是说我有写作的才华，而是因为我不把写作当写作来看。写作就是生活。这么说吧，我一般上午的时候会做一些当天需要做的工作或家事，下午我开始写作，也不是完全的静态，有时候会做点别的事情。比如：和朋友打个电话，突然想起我的一件衣服少了什么点缀，我会放下写作去做我想起来的事情。我的工作相对比工作忙的人要轻松自由。当然，这中间还有一些我必须放弃的事情——欲望、热闹等等社会化的活动。

记者：您怎样看“文人相轻”现象？

葛：这四个字组成词语很有意思，我并不讨厌这四个字。我听一位我尊敬的朋友说起过这四个字。他说：“文人相轻是在同等台阶上的轻。根本就不在一个平台上你轻对方什么？说一些口无遮拦的话就轻了吗？”我和演员史可及另一位朋友有一次喝茶聊天，其中朋友说到：“我不喜欢某一位作家的作品。”史可说：“那他一定很有才华。”我马上意识到史可是一个多么健康的人！只有健康的人看对方的存在看到的是优点，心理不健康的人看对方看到的是缺点。社会的进步如果把自认是文人的人搞得话语都退步了，那是多么悲哀的事！“轻”字背后有一个很有分量的字“重”，很沉甸的，气魄之大，只有拿捏出分量的人，才可以去轻他人。套用一句韩羽老先生的话，言语寡味，欲人不敬的人，多少年都在原地转转。

记者：您认为文学创作有何技巧，文学对您的人生观和世界观产生了什么样的影响？

葛：没有什么技巧。文学创作繁花似锦。你写出来的作品读者喜欢，认为好看，也就是你文本的技巧。要用一颗真心、真性情去写。文学让我对真、善、美、假、丑、恶有了自己的认识。

记者：请介绍一下到目前为止您一共写了多少作品，主要反映了哪些社会问题,并对这些作品进行一下总结。

葛：到目前为止我写了23部中篇，4部短篇，散文、诗歌若干。社会问题很多，我只是写了皮毛，甚至有些事情都不敢反映。我怕有人说我的作品不温暖啦，我不是一个好作家。面对社会和现实，我睁一只眼，瞎一只眼，睁着的那只眼盯着过日子，瞎着的那只眼闭着保平安。

容我打个比喻：饭虽然是由粮食做成的，但饭不等于粮食。若要把粮食做成饭，还必须经过复杂的工序。这中间的工序我总结不出来。我只能说，我努力了，现在还不是结果。

记者：请您对广大青年朋友们进行文学创作提些建议。

葛：人是活精神的，文要活起来也须要精神。精神来自于写作者诚实的态度，来自本真。日子长着呢，春花秋月到春华秋实，做人散淡，做文热闹，勇于否定自己！

-全文完-