从早期的《周渔的火车》到现在的《色戒》《苹果》，近年来的中国电影似乎在一点一点地渗透出中国电影体制的束缚，在得到肯定的同时，也引发了空前的全民讨论，其焦点无疑是影片中越来越大胆的激情戏。

有人指责这些影片试图突破中国电影的情色底线，那么我想说，这样的突破有什么不好？这种突破的力度还不够！中国人至今仍然谈性色变，好像那只能是关起门来两口子在被窝里讨论的事情。所以电影一旦裸露一点情色一点就受不了了，就要群起而攻之了。我现在也不明白当初为什么要封杀《大鸿米店》，片中的情欲戏根本就如同穿着棉衣做爱，有什么“不宜”的？其实国人对性的态度很滑稽，下半身是绝对不能表现的，哪怕你上面已经吻得恨不能抓下几层皮来，于是就有了《十面埋伏》里穿着裤子野合的场面。不禁又想起几年前的一条新闻，说是四川某大学的一对情侣在教室里亲热时，被监控器录了下来，随后校方即要开除两人，理由是他们在接吻时“倒地”了，就是这样一种情不自禁的“倒地”，那在中国人眼里其性质就变了，即使之后没再发生什么，也等同于接吻转化为性交了。简直是无聊透顶。

其实这部分电影在审查时都受到了不同程度的删减，这是对中国现行电影体制的妥协，是一种不坚决的突破。然而就是这仅有的一点突破，也被国人所不容。中国的社会环境是不允许情色电影产生的，因此中国电影天生就是个残疾，它放弃了一种最能表现人性深度的题材，不管是无奈或是主动。所以中国终不会产生阿莫多瓦、贝托鲁奇这样的大师，也不会产生《巴黎最后的探戈》《激情维纳斯》这样的经典。在国人之于电影的刻板印象里，情色只能是外国的，我们的电影是绝不能搀杂这些的。这就像是男人们的心理：期望街上的女人穿得越少越好，同时又把自己的女人裹得严严实实。中国人是世界上最会隐藏的人群，是无法容忍和无法面对自己的欲望被拿出来宣扬的，这是一种精神上的绝对恐慌。当今社会，淫秽物品之所以大行其道，屡禁不止，其中一个重要的原因是大众文化中性文化的缺失，当所有与性有关的思想行为都转入地下时，有些现象就不可消失了。套上多层伪装，将自己束缚在伪道德的笼子里是大可不必的。如果你怀里躺着一个温润香艳的美女，你仍不动心的话，这不能说明你品质有多高尚，只能代表你有看医生的必要了。

电影用情色的成分来揭露人性的欲望和弱点，表现变异的压抑和疯狂，阐释怪诞的行为和心理，是值得肯定的，那些对此嗤之以鼻的人无非是要显示一下自己的君子姿态和文化意识，是一种知识矫情。说到这里，不能不提到我们的近邻韩国，韩国情色电影是近年来的大热。从李在容的《婚外chu夜》到吕钧东的《美人》，从洪尚秀的《[ch*]女心经》到金基德的《撒玛利亚女孩》，从尹济均的《色既是空》到朴哲洙的《绿色椅子》······可以说是韩国导演全面入侵情色电影，取得了令人瞩目的成绩。而《好奇害死猫》以一次并不彻底的影象为中国电影提供了一种并不强硬的暗示，但又有多少人能够读懂？

在一个坐公交车带本《海蒂性学报告》都被人们避而远之的社会环境里，有些东西注定是孤独的。如果可以的话，让我们再色一点。

-全文完-