一年一度的春节晚会已是全球华人不可或缺的一道年夜精神大餐，尽管当今社会歌舞升平，什么样的娱乐场所无不异彩纷呈，何愁无消闲之处？但当亿万个家庭全家老小团圆围坐品尝美味的团年饭之后，就毫无选择地围坐在电视机前品味今年的“精神大餐”，不再寻求其他的娱乐活动，这是为什么？

多数中国人恐怕不会想到，上千年除夕围炉守岁的传统民俗，被1983年首场春节晚会所取代。这台综艺节目获得全国人民赞赏有加，好评如潮。从此，一年一度的春晚便成为国人欢度春节必不可少的又一餐“年夜饭”。

春晚一开锣就受到国人的青睐不是没有缘由，“精品”就是受欢迎的主要原因。1983年春晚的一曲《乡愁》，使颇有争议的李谷一大受欢迎，第二届春晚她演唱了《难忘今宵》，把晚会推向高[chao]，也成了历届春晚的主题歌。黄宏的《超生游击队》和郭达的《换大米》以艺术的高度概括了落后和丑陋的社会生态，观众在大笑之余未免生发出丝丝惆怅。王景愚的哑剧小品《吃鸡》以其高超的幽默演技乐倒神州。

以后历届春晚也是精品迭出，香港歌手张明敏一曲《我的中国心》震撼了亿万的炎黄子孙；陈佩斯、朱时茂搭档演出的《吃面条》、《羊肉串》等讽刺小品，表演逼真，获得满堂彩，甚至街头卖羊肉串的小贩都参考陈佩斯的戏装打扮，可见影响之广。台湾歌手费翔的《冬天里的一把火》、《故乡的云》唱沸了观众的心，从此好几年的“费翔热”不褪。严顺开的小品《张三其人》一反小品是纯搞笑的传统惯例，严肃的命题以诙谐的语言动作表现了生活中小人物的处境，大获成功。凭一口东北方言乐倒观众的赵本山，其小品《相亲》、《我想有个家》、《昨天、今天、明天》等颇有创意的作品奠定了这位大牌笑星地位十年不倒。还有姜昆、唐杰忠的相声《虎口遐想》、毛宁的《涛声依旧》、韦唯的《爱的奉献》、董文华的《十五的月亮》以及苏小明的《军港之夜》等节目都经久不衰……

春晚也成了培养中国演艺明星的摇篮，只要在春晚一亮相，一夜成名绝非虚妄。象郭达，黄宏，赵本山，潘长江，巩汉林，陈佩斯，赵丽蓉，蔡明，宋丹丹等笑星几乎都是通过春晚而红遍大江南北的。

从上述略举的节目可以看出，群众喜爱春晚，是因为这些节目创意新颖，演技精湛，虽不能归属“高雅”一族，但也决非粗俗之流。象湖南台大兵的相声虽然逗笑，却是俚俗不堪，如他拿老娘再嫁为内容来搞笑观众，观众笑过之后总感到有些不是滋味。

有人说，春节就是图个热闹，看春晚就是图个笑，只要能逗人笑，又何必对演员如此高要求？此话只说对一半，那些荤段子也逗人笑，能上大雅之堂吗？何况是在万人瞩目的cctv，世界各地都能收看得到，我们还要不要国格？

屈指算来，2008春晚已是第26届了，从那一届开始有了骂声已无从查考，只觉得新千年以来每年春晚过后就骂声不绝，都说不看了！但是春晚年年骂还是年年看，收视率还是很高，这真是一种矛盾的心态。国人这种心态反映了国人的一种心理，那就是春晚已经从一般性的综艺节目发展成为电视文化的特殊品种，所以说春晚是国人必不可少的一餐“年夜饭”！春晚和春节是紧密不可分了。

既然这样，那就只有把春晚办好，来满足国人精神上的需求。办好春晚的关键人物是筹办春晚的总导演。

春晚是一台雅俗共赏的特殊综艺节目，说它特殊，是因为有国内观众，也有国外观众。主要是国内观众，有的是才高八斗的学者教授，有的是目不识丁的文盲，有的是传统守旧的前朝遗老，有的是80、90后的新新人类，众口难调啊！这未尝不是春晚的一个“瓶颈”，因此春晚的总负责人总以此为挡箭牌，来挡住观众对春晚不满的声音。

其实观众的不满，不在于舞台的装璜，不在于灯光的璀璨，不在于演员的着装，而是在于作品的创新，在于演员的演技、气质，演出效果有令人耳目一新之感，有令人回味无穷之感，我想，这是大多数观众的要求，这要求高了吗？这要求苛刻了吗？

赵本山的《卖拐》有新意，颇获好评；但《卖车》就招来骂声一片，能怪观众吗？难道观众看不出《卖车》不过是《卖拐》的翻版吗？这种炒冷饭的“创作”是糊弄不了观众的。就象鼠年春晚的《火炬手》一样，根本就没有严谨的创作思路，东拉西扯，譬如“一点一横一撇加个木是个床字，再加个木是两张床”，似乎很幽默，但木字旁加个床，有这个字吗？没有这个字不是在胡扯吗？就象“公鸡下蛋”一样胡扯！如果这种创作也算是精品，拿到春晚来上演，国内犹可，怎么面对国外观众？丢的不是赵大腕的脸，是中国的脸！

春晚演出次品是总导演之过，难道诺大的中国就只有赵本山？既然赵大腕已是江郎才尽，成为明日黄花，那就让他退隐吧，优秀的小品演员多的是，如陈佩思和朱时茂这对搭档这么多年不上春晚，我很怀疑是否得罪了cctv的高层，据说陈佩思和央视高层闹僵了才被封杀的，如果传闻确实，那我要套用武则天的说法：不用骆宾王是宰相之过。

春晚的大权握在总导演之手，但愿他不要以此进行“名钱交易”；如果总导是个鼠肚鸡肠、不能识人不能容人的蠢货，那就休想有精品演出，我们就不免要年年骂还被逼年年看了。（2008·2·9·）

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