昨日写了一首七绝，加上一首自称为词的词。倘若用前人的词牌来规划，恐怕会贻笑大方，可是我向来不喜欢约束，大凡古诗也好，古词也罢，只要讲意境与顺口，没有意境的诗词我是懒得看也懒得分析的。
我也在烟雨投过几首古诗词，可是一律退稿，原因是出格很多，意思即是不合平仄。
当然，今人对前人的崇拜是精神可嘉的，可是倘若仔细分析的话，前人的古诗词都有很多不是咱们讲究的那么严谨，太严谨有牵强附会之嫌，刻板生硬之状。试想，要表情达意，中国的汉字虽多，可是真正能够表达自己意思的字也就那么几个。
当你心生感触，提笔信手拈来那是最佳境界，可惜一对词谱，“出格！”你那点得意之色便被古格律给击了个粉碎，然后再改，虽然合格合韵，可是已经面目全非，与你的原意大相径庭，不禁茫然四顾，喊天：“这算什么词，古人真怪，好好的意思不去表达，却偏偏要来个什么平平仄仄，那么多的局限，如同郑人买履。”
其实古人没有我们今人那么严格，他们有好多诗词并非一成不变的，比如杜甫的《望岳》“代宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。当胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。”即使你哪古韵去评判它也没有那么入格，就不能拿一定的平仄去规范。
上千年的文化，我们今人说什么就是什么，我感觉有些好笑。我们真正只找正确了古诗的押韵与对仗规律，却歪解了人家的平仄，古诗词都没有一成不变的平仄规律，绝句也好，律诗也罢，只要朗朗上口就行，那些平仄是今人为了方便起见生硬地总结，可是却误导了好多代人。
听好多朋友说他填一首词要用一天或半天，或者写一首诗要用一天或半天，因为他们写好后，要对着词谱去改，结果改来改去，原来的意思已经荡然无存，剩下的只是合格合韵的一具词的躯壳而已。
我也看了今人的好多诗词，合格合韵的固然符合诗词格律，只是意境生动的太少，要么将古人的诗词略加改动，要么生搬硬套，真正创新的也不多，为什么呢？因为被限制，好像你走长路本来脚是越走越大，可是你却穿了一双你平时不动时穿的非常美丽的鞋子，待你走到一半时，你的脚已经长大得不受鞋子规范了，很痛，只好扔掉鞋子赤脚行走。
尤其是网站的一些编辑，因为自己受书本的影响，所以在审稿时，只注重平仄，排斥意境生动的古诗词，我感觉这样不好。我们不能一味的照搬古人的东西，其实那不能怪古人，我前面已经说过，是我们现代人给古诗词扣的帽子，人家根本就没有我们那么严谨，不然哪儿来那么多的词牌名，还不如限制在几个或者十个上，让人们照着这几个词牌或者十个词牌去填好了，倘若真的那样，我看就没有好诗词问世，也不会有那么多词风让我们领略了。
我喜欢古诗词在于它的意境深远，语言精炼，话几句，字十几，就能表情达意，马致远的《天净沙·秋思》王维的《出塞》辛弃疾的《西江月·》······这些名诗词曲都是诗中有画，山光水色，风土人情栩栩如生，使人有声临其境的感觉，诗人的思想境界也随之而出。
自古有愤怒出诗人一说，李白斗酒三百篇，没有酒精的作用，他要写出好诗也难。
李白，杜甫，苏轼的失意是他们创作的源泉，没有高深的境界，没有穷困潦倒的经历，没有被排挤被贬低的感受，恐怕什么诗仙诗圣都是无稽之谈。
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