——评连续剧《北风那个吹》

凡是反映“文革”时期的文艺作品，都属“伤痕文学”。作品里的人物都是在极左路线下从肉体到心灵饱受摧残或迫害，在政治高压下导致灵魂扭曲，人格分裂，演绎出令人伤感、悲愤、慨叹、无奈的悲情故事。

知青上山下乡当然不是一件皆大欢喜值得称颂的好事，而是在极左路线下的一种无罪“集体发配”。因此知青题材的文学作品也和“大墙作品”一样，其性质只能是“伤痕”，其主导思想只能是“揭开伤疤、让人反思”。所以“伤痕文学”的主题是沉重的、悲凉的，一种铭心刻骨的痛。

如果有哪个作家试图独辟蹊径，沉重、悲情的内容以轻松、喜剧形式展现，会达到作家的创作愿望吗？

正在热播的电视剧《北风那个吹》，正是编剧高满堂根据上述主导思想创作的一个电视剧。他一反同类作品的“伤痕、悲凉、反思”基调，代之于“充满喜剧性和浪漫情怀”的轻松情调再现知青的故事。高满堂不无得意地说：“要让年轻人喜欢”。

当今的年轻人都是“80、90后”，他（她）们没有经历过那个动乱的年代，对那个年代令人心胆俱裂的场面毫无感性的认识，就更容易走入误区。我在网上看到很多年轻网友的评语，几乎没有一个不盛赞这部电视剧好看，都认为知青生活并不象书上说的那么沉重、枯燥，而是很有诗的情境，感情更是五色缤纷，丰富多彩。尤其对牛鲜花、帅子和吴青三人微妙的感情纠葛欣羡不已。有个“90后”的女网友网名猫眯的怅然地说：“如果我早生三十年就好了，我也上山下乡，真好玩！”年轻人被“浪漫情怀”吸引了，浑然不知时代背景的惨烈。

故事前18集“知青篇”是围绕着女一号牛鲜花（闫妮饰）展开的。牛鲜花是个什么人？是县革委会委员、兼任县武装部副部长，月亮湾大队革委会主任，大队知青点大队长，全县闻名的“铁故娘”。只要看她头上的光环，就知道她是个极左路线的忠实执行者，“文革”运动中的铁杆分子。

牛鲜花在全剧是个关键人物，在月亮湾，牛鲜花说了算。她聪明、有心计，有主见，阶级觉悟高，脾气有些急躁，办事果断，有宽容心，是非分明，不整群众，是个好干部。在“文革”时期不为非作歹，不上纲上线，不乱整群众，对一些言论装聋作哑，对一些小错误眼开眼闭，这样的干部是有的，而且为数不少。但在所谓“大是大非”面前，涉及到两条路线斗争的关键时刻，这些好干部也不敢包庇“阶级敌人”，惹火上身。

宣传“封资修”的小说、割断广播线，不是象小偷小摸、男女作风问题那样可以不上纲上线；当时这种行为是个极为原则性的问题，是阶级立场问题，是敌我矛盾。这一点牛鲜花不是不知道，一个虔诚的“文革”卫道士，竟然为了一个劣迹斑斑、自己心仪的男人可以背叛自己的革命信仰，千方百计予以庇护。不仅如此，还陷害加祸大庞，把《红与黑》偷偷塞在大庞的毡靴里，从而彻底洗清帅子的嫌疑。帅子就是在牛鲜花的庇护下，多次逃脱厄运。编剧就是这样为了剧情的轻松，增强喜剧成份，有意避开惨烈场景，改变个人命运，使观众无法体验到“文革”的血腥。这不是真实历史的再现，而是杜撰的故事情节。

影片一开始，兔子耍流氓的情节夸张过了头，就显得很假。上世纪六、七十年代，男女社交还不那么开放，知青们也不过十来岁的青少年，就是谈情说爱也是偷偷摸摸的。兔子敢于在众人面前调戏一个不相识的女青年（牛鲜花），其余男女知青不以为耻，还在窃窃私议搞到手了没有。知青的情操是这样的吗？看看百度网友洛水鱼翁怎样评价的吧：“在知青组里，战友之间，虽然也有彼此好感相互爱慕的，但完全没有象电视剧（指北风那个吹）里表现的那样，无所顾忌张牙舞爪……因为传统意识和社会荣辱观，不容你过于偏离你生活的道德规范，不会象电视剧里反映的那样，让许多不了解知青岁月的人看后产生一种错觉，知青就等于是一帮只会吃喝、不懂农活、胡搞八搞的家伙……”

编剧为了追求喜剧效果，冲淡悲凉，不惜制造浪漫，吸引年轻人，目的达到了，年轻人在叫好了，但是严肃的主题思想也在叫好声中走样了，年轻观众被误导了，老知青提抗议了。

后18集“回城篇”偏离原剧主题，成为独立成篇的争夫复仇戏。牛鲜花也由一个有政治头脑的革命干部，成为柴米油盐的贤妻良母，变化突兀。剧中情节似曾相识，是当今社会普遍现象的移植。帅子的表现有些离谱，前后性格判若两人。

纵观全剧，前半部分情节紧凑，高[chao]迭起，很是精彩；后半部分情节不相连接，好象是拼凑在一起，敷衍成篇。（2009·3·8·）

-全文完-