（一）

外面的人想进来，里面的人想出去。这就是围城。对我来说，城市就是如此。外面的人看到的是外现的繁华；里面的人看到的是内在的浮躁。

耀眼的霓虹在整个城市间隐隐浮动，疯狂而迷幻的气息从发烫的地面升起来，午夜剧场在城市里拉开暧昧的帷幕。这是青春代作家郭敬明对城市的描述。我始终对郭有一种无言的疯狂，更对其文字有着不可言喻的痴迷。郭喜欢王家卫，就如我喜欢王家卫。我和郭总是有许多相似的性格，所以我喜欢他。

提到王家卫，就不得不想起《2046》。开场的独白是一种悲伤。王总是在创造悲伤，悲伤是他的杀手锏。《2046》是一个房间号，也是一列火车，传达的情感真真切切。就像张曼玉和刘德华在大雨中的激情拥吻；梁朝伟在吴哥窟断壁上的一声叹息；张曼玉穿旗袍映在弄堂里的孤影；李嘉欣坐在酒吧里黎明曾坐过的位子上听那首《忘记他》时的黯然泪下。

但后来的错纵又失去本该鲜活的形象，这是《2046》唯一的不足。也许任何作品都不可能完美，完美只是诱人的果实。所以我仍爱《2046》，我仍爱王家卫。

（二)　

微黄的路灯，弥漫着的雾气，失去星群的天空，这也许是城市的特有。每当此时，我就会想起木木。木木是城市的弃儿，是城市可有可无的一粒阳光。她的父母是白领，她也算天山雪莲。漂亮的她在城市幸福的生活了十七年。可十七年后呢？一场突如其来的变故，使她失去了幸福月光的普照。父亲因挪用公款而被捕入狱，母亲撒手随另一个高级白领远走高飞。木木失去了一切，唯有走进农村，回到外婆的身边。

临行前，夜也在哭泣，夏季也在哭泣，星空也在哭泣，虽然天空只有稀疏几颗星。夏雨告诉我，城市是一个巨大的黑洞，如同但丁对地狱入口的描述：从这里进去的人，必须抛掉一切希望。我无言，仰望夜空，以免眼泪滑落。

（三）

大学时，我离开鲁西南，到了大西北。漫漫黄沙，吹逝了楼兰故国的遗迹留痕，也遮掩了丝绸之路曾经的步履之印。乌市没有上海那灯火相映的夜景，也没有北京那故园错纵的美景。我感觉是亲切的，温柔的。也许城市与城市也是不同的。　

乌鲁木齐规模上也许只是中等城市吧，但它多了中等城市没有的功能。它是首府，是一个自治区的政治、经济、信息、文化的中心。它拥有更加完善的体系，拥有更多的资源。从这一点上，它和大城市没有两样。在新疆读书的四年，我没有完全参透这个离海洋最远的城市，但我已经爱上了它，不仅仅是因为这里有我的初恋。乌鲁木齐似乎离世界很近又很远。当有分裂势力活动或者不安分者造谣时，这里是世界的焦点。当平静安稳时，它只是一个似乎容易被人忘记的角落。很多的中国人并不了解它，因为大部分的中国人缺乏了解世界的性格，安稳的固守在自己出生以来的小窝里。也许，多余某些人来说，乌鲁木齐不过是个大草原而已，很多马匹在奔跑。

后来，又到重庆读取我的硕士学位。这个城市是中国现代化进程中的大特写，贫富差距悬殊之大，让经过这里的人抖动身体。那些棒棒大军，和豪华车主，在阳光下同时定格。重庆这个年轻的直辖市，面临着怎样的成长呢？急剧成长的同时，和“老主人”成都有着近半个世纪的怨怨恨恨，现在依旧在争夺城市的发展权。拥挤的城市，密集的人群，巴蜀方言，让我不知道前进。再加上庞大的“狗军”疯狂的在街道吃喝拉撒，重庆就这样在嘉陵江和长江的怀抱里成长。

西北和西南，潮湿和干燥，我经历着这样的城市，感受着两个城市的行进轨迹。

（四）

网吧里依旧是燥热的空气，超市里依旧是涌动的人群，我仰望夜空，没有星群的天空，想起郭敬明，想起木木，想起乌市，想起城市，想起我的世界。实事长消虚事在，成年方悟少年非。人总要蜕变。

音像厅里传来披头士的歌——《nowhere　man》

he　is　a　real　nowhere　man　/　sitting　in　his　nowhere　land　/　making　all　his　nowhere　plans　for　nobody.

-全文完-