中学时代，读过王勃的《滕王阁序》后，就奢望有朝一日，能有机会去游览阁楼，感受一下“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的美景。时隔二十多年后，终于有机会得以圆此梦想。

仲秋时节，一个天高云淡，秋风送爽的日子，我和远道而来的朋友，一起去观赏了滕王阁。在阁楼下，站在广场中央，仰望阁楼，可清晰的看到其主体建筑被分为四段：第一段是下部台座，为须弥座栏杆；第二段为底层抱厦、回廊及南、北面盝顶高低廊侧门；第三段为中部两层平坐及回廊；第四段为顶部重檐。主阁一层檐下有四块横匾，正东为“瑰伟绝特”九龙匾；正西为“下临无地”巨匾；南北的高低廊檐下分别为“襟江”、“带湖”二匾。虽说这是仿造的阁楼，不在原来的旧址，但整个造型仍保留着唐宋时代的那种雄伟、瑰丽、典雅的建筑风格，依稀可领略到古人在建筑方面的独特造诣，不愧为江南三大名楼之一。

登上台阶，通过检票口，伴随拥挤的人群，我们乘电梯而上。登上六楼，在等待歌舞的间隙，我们驻足而望，东、西重檐之间，高悬着苏东坡手书“滕王阁”金匾各一块。大厅南北东三面墙上，嵌有大型唐三彩壁画《大唐舞乐》。南面为“龙墙”，以男性歌舞乐伎为主题，舞蹈者披甲执戟，具浓厚的战斗气息和粗犷雄伟的气势。北面为“凤墙”，以女性歌舞乐伎为主题，整个舞蹈场面设置在满塘春水、绿荷粉芙蓉的水榭之上，旁有两只仙鹤，一左一右，上下翩飞，烘托了轻歌曼舞、飘飘欲仙的气氛。

跨过一道门，漫步回廊，临江眺望，不远处，高楼林立，公路如织，人车如流，看到的是城市繁华的景象。站立廊阑，俯瞰阁楼下的江面，江水有点浑浊，尽管艳阳高照，却显示不出波光粼粼，有一只渔船停在河岸附近，另有几只机动船停在江水中，也没有移动，江面不再宽阔，江水也很平稳，已感觉不到王勃笔下那种“秋水共长天一色”的绝境，也许是城市的扩建遮挡了人们的视野吧！视线越过建筑物，不远处的山峦或因是秋天的缘故，或许是废气的污染，也不再翠绿，有点灰蒙蒙的。

不一会，歌舞开始了。由于人太多，我只能在角落观望。伴随鼓乐声起，演员们开始了表演，舞蹈带着浓厚的现代意味，少却了古典的韵律和曼妙；歌声有点激越，少却了舒缓和轻柔，也无王勃当年那种悲凉的心绪；仿制的战国编钟、西洋的小提琴也呈现在舞台上，有种不合适宜的感觉？当然，时光流转，人是物非，今非夕比了，当今有当今的特色吧！

歌舞结束，下到五楼，那里伫立着王勃的铜像，虽说没有高大魁梧的身躯，但他临风而立，眺望远方的神态，依然可看出他曾经怀抱多么远大的志向。虽说在此一别后，去探望父亲的途中，溺海而逝，但他在此吟诵的千古绝句却流传至今，为天下人所晓。他的背后即是一面屏壁，镶置着用黄铜板制作的《滕王阁序》碑，乃苏东坡手书，由工匠手工镌刻而成，时刻在他身边，伴随他度过无数个日日夜夜。

沿着楼梯继续下走，四楼则有大型壁画《地灵图》，为江西名山大川自然景观精华。三楼是一个回廊四绕的明层，廊檐下有四幅巨型金字匾额，东为“江山入座”，西为“水天空霁”，南为“栋宿浦云”，北为“朝来爽气”。中厅屏壁的壁画《临川梦》，取材于汤显祖在滕王阁排演《牡丹亭》的故事。二楼是一个暗层，正厅有大型壁画《人杰图》，生动地描绘了自先秦至明未的江西历代名人，展示着华夏民族之雄风。江西自古就是一块风水宝地，是中国的三大才子之乡中的一个。一楼，东厅的大型汉白玉浮雕《时来风送滕王阁》，是根据明朝冯梦龙所著《醒世恒言》中的名篇《马当神风送滕王阁》的故事而创作的，王勃昂首立于船头，周围波翻浪涌，表现王勃藉神力日趋七百里赶赴洪都的英姿。恍惚中，我感到王勃的雄姿就在眼前。

走下台阶，站立广场，再回望阁楼，在午后的阳光下，游人更多了。看看一道的朋友，看看周围的人群，在生命的轮回中，谁就是当年的王勃呢？今天，他（她）在历史的舞台上，又扮演着什么样的角色，承载着怎样的使命呢？当他（她）看到此阁楼，是否会忆起当年的情境，是否还有心的灵犀呢？

在千年的风雨中，阁楼经过了多次的改建、重建，它展现在人们的眼帘，并非只是一道普通的风景，而是希望人们能从中领悟到生命的根本，不执迷于红尘中令人眼花的虚幻景象。人间的一切都如过眼云烟，人世变化无常，谁都无法看清自己的命运，也掌控不了自己的命运，就如当年的王勃，他怎知在此一别，就是永诀呢？

因此，我们当从山川景物中，明晓造物主的旨意，领悟天道，追寻生命的来龙去脉。要知道，回归真正的家园才是人来此世间的意义所在！

-全文完-