国门初启，外面的很多东西都不约而同地涌现进来了，令封闭许久的国人都应接不暇。年长一点的自然要有所选择；而年轻一点的却会不加辨别地一股脑地予以接纳。而表现最突出的一是视觉上的，二是听觉上的。象前面我们已说过的喇叭裤、蓄长发等等都属于视觉上的；那么听觉上的呢？首先涌进来的是朝鲜的《卖花姑娘》。记得初次放映《卖花姑娘》，那真是达到了万人空巷的地步。可看过以后，却又发觉并不是那么完美。也无非是遭受剥削的老话题了。只是那一曲《卖花姑娘》，唱得人肝肠寸断，却又乐于接受。为么家？毕竟有别于当时国内的战斗歌曲。说到这里，又衍生出另外一个话题出来了：那就是对战斗歌曲的评价问题了。其实，战斗歌曲是有他的历史功勋的。这一点是任何人都难以抹煞得掉的。只是时间发展到二十世纪八十年代的上叶，天地已发生了翻天覆地的变化，战斗歌曲就要自觉地退出其历史舞台了。而应该代之以和谐、柔美、动人的歌曲了。但那时却恰恰正处于这种真空时代。而《卖花姑娘》的出现，恰好填补了这一空白。稍后一点，随着音响设备的大量涌进，港台磁带也随之夹带进来了，这更给人以耳目一新的感觉。而邓丽君的一首《甜蜜蜜》，却又不知倾倒了多少大陆好儿女。却又令不少大陆儿女因此而蒙羞。当时的人们管这种歌曲叫“靡靡之音”。而管听这种歌曲的人叫“不思进取的颓废儿”。最典型的例子就是李谷一的《乡恋》。那音乐和《甜蜜蜜》如出一辙。《乡恋》的出现，令当局惊慌失措，连忙予以封杀。社会一时暗哑了。而民间却又异常活跃。而随着铁腕人物的走入前台，靡靡之音才结束了它的蒙羞岁月正式登堂入室了。

一个时代，要有一个时代的音乐。而这种音乐的登堂入室却要有属于这个时代的非凡人物的非凡胆识予以认可。否则，也只有归入靡靡之音一流了。

-全文完-