这是部纪录片吗？演员表上5个演员扮演了历史上名噪一时的5位历史人物之心路历程与音容笑貌，枯燥乏味的纪录片哪会有这种“情景再现”的奢侈镜头；这是部传记片吗？5位历史人物又都缺乏生卒年代，而且也仅是绵长一生中的几个片断，说它“传记”绝不够格；那么是部故事片吗？5位历史人物彼此之间没有内在联系，时间跨度也太大，何况没有故事的开头与结尾，不象是在说故事。

我只能说这部三不象的电影《外滩佚事》是以纪录片为框架，以传记片为骨骼，以故事片为血肉，溶三者的特色于一炉，煅造成的一部新型电影。它有着纪录片的严肃、真实；有着传记片的厚重和历史沧桑感，以及有着故事片所擅长的细节描写和情感演绎。前二者让观众产生一种对影片的可信赖感，后者一扫纪录片的沉闷，以情景再现取代了解说与图表、图片的枯燥乏味。

《外滩佚事》就是一部纪录片，是一部溶情景再现的新型纪录电影，《外滩》制作人不过是借鉴国外的经验罢了。

上海的变迁本身就是一个传奇，百年光阴在太空中只不过是弹指一挥间。而外滩就在这宇宙“弹指”间，从一块芦苇丛生的泥滩，只有几间茅屋，几块庄稼，几座坟茔，外加一条长约3600英尺的江岸，蜕变为光怪陆离的东方魔都，世界商品进出口运输的总枢。

外滩，这个具有上海独特的地域界标，还有着它独特的标识：治外法权。大清皇上的律例治不到它，洋人的法律也难以完全约束到它。如此一个“世外桃源”不但吸引了沿海地区各省居民来上海租界定居，更牵动了世界各殖民帝国的子民来上海冒险淘金，故上海又有“冒险家乐园”之称。

来外滩比较早，居住时间又比较久的是英国人赫德，他在上海生活了近半个世纪，因为慈禧信任他，恭请王喜欢他，上海开埠之初，他就担任了首届上海海关总税务司之职。

在40多年的海关任内，终于如他所愿，把海关治理得工作效率最高的衙门，也是满清政府中最为廉洁奉公的衙门。也正是赫德对中国难以言说的爱恨之情，使得他的祖国英国和他的同僚颇感不满，甚至嘲讽赫德是中国人，忘了自己是个英国人。在长期的误解和不满中，晚年的赫德终于告老还乡，临走前他给中国人留下一句振聋发聩的金石之言：“如果中国选择变革，她将成为世界的领袖；如果中国不能变革，她将沦为列强的奴仆”。这句力透纸背的警世预言，已经印证了当代中国的走向。

宁波人叶澄衷原先不过是黄浦江上摆渡的艄公，只因他为人忠厚本份，不贪非分之财，为一个洋人检回了遗失在舱内的公文包，因此得到上天的眷顾。

“好人有好报”这句话，怕是放之四海皆准的真理，即便是充满邪恶之心的西方殖民者因为公文包的失而复得也会生出报恩之心，便善意的指引了叶澄衷一条经商之道，还慷慨解囊资助他开办了中国第一家五金铺。别小看这位西方商人的点化，他是在向中国第一代现代商人无偿灌输现代商业理念。叶澄衷最终发展成为上海滩的民族商业巨子，不正是这位西方商人扮演了启蒙者这个至关重要的角色吗？

叶澄衷发家致富了，对社会有所回报，他办的上海澄衷中学，出了胡适、竺可桢、李四光、包玉刚、丰子恺、邵逸夫等对中国影响至深的精英人物。而他勤俭持家的本色没变，他教育孩子吃苹果不必削皮，要削皮也要削薄点不要浪费。

这就是中国第一代民族工商业家的德行操守实录。

凡是演绎上海滩故事的，总少不了青帮头目杜月笙。杜月笙的确可以代表百年上海滩某个时期的风云人物，他很看重情面、体面和场面，所以才说“人有三碗难吃的面”。他把自己打扮得象个书生模样文质彬彬的，脸上毫无杀气，这未尝不是为了三“面”的需要，尽管很虚伪，却也能误导人。

杜月笙有过两次赴港避难，一次是为了拒绝和日本人合作只能一走了之，黄金荣以退隐为名，而张啸林干脆就投靠了日寇。从这件事上看，三个流氓大亨只有杜月笙最有骨气。

另一次是解放大军压境，上海面临解放，杜月笙再次赴港“避难”。他既不愿意受到新政权的清算，象黄金荣一样，也不随党国去台湾，更不去美国作寓公，这也算是杜月笙的骨气吧。只因这点骨气，杜月笙虽客死香港，却完整的保住了他的三“面”不被损伤。智哉，杜月笙！上海滩应有他一席之地。

上海滩既然是冒险家的乐园，必然是酒绿灯红，笙歌达旦。即便成为“孤岛”的上海滩，“岛”外尽管炮声隆隆，“岛”内依旧歌舞昇平，这才不愧是号称“东方魔都”的上海滩！

在大半个世界都成为战场的时候，只有上海滩闻不到火药硝烟味，听不见炮弹爆炸声，一派太平盛世景象。有句话说“宁为太平犬，不做乱离人”。上海滩在二战中成为独一无二的“世外桃源”，上海当时300万市民有幸都做了太平犬，上海娱乐界功不可没。

其中两个在“七七”事变前就红得发紫的歌星、影星周璇和李香兰，事变后更是上海滩两颗耀眼的明星。被誉为金嗓子的周璇是上海7大歌星之首，李香兰仅名列其次。

两人都生有一副美妙的歌喉，音色细嫩，音质甜美，听过她们委婉动人歌声的人无不留下深刻印象。周璇演唱的《四季歌》、《天涯歌女》和《何日君再来》，成为人们心中永远的银幕偶象。李香兰演唱的3首最受欢迎的歌《何日君再来》、《苏州夜曲》和《夜来香》，成为她艺术事业的永恒丰碑。《何日君再来》的原唱虽然是周璇，但李香兰的演唱却独具风情，别样滋味，令人回味无穷。

李香兰演唱的歌曲也属当时流行的软音乐，但她选择歌曲的内容及演唱风格、情调与周璇演唱的迥异。李香兰所唱曲目都是美化大东亚共荣圈、中日亲善为主题的内容，她的歌声象搀和了迷魂药的葡萄酒，在抚慰人心灵的同时也消磨其旺盛的斗志。

1945年日本战败，李香兰以汉奸罪被逮捕，在法庭上她说：“我不是汉奸！”之后就被无罪释放，1946年遣送回日本，时年26岁。

原来李香兰原籍日本，生于中国抚顺市，本名山口淑子，认了个亲日派沈阳银行总裁李某为养父，就有了一个好听的名字李香兰。以后李香兰走上歌唱之路，她的艺术天分和特殊出身很快就被日本侵略者操纵策划的伪“满洲电影协会”相中，动员她入会，将她大力包装，作为中国歌星推出，为侵略政策鼓噪。就这样，李香兰成了关东军推行战争政策中的“糖衣炮弹”。

周璇在20年艺术生涯中共演唱了200多首歌曲，加上李香兰在三、四十年代演唱的《支那之夜》等数十首流行歌曲，这些被左翼人士称之为“靡靡之音”的亡国之乐，解放后被彻底禁绝。

在一个新星不断涌现又很快被遗忘的时代，周璇逝世已经半个多世纪了居然一直没有被遗亡，特别是老一辈上海人无法忘怀他在银幕上无邪而甜美的面孔，还有她天籁般的歌声。

上海滩本来就是洋鬼子、大亨（包括流氓大亨）、歌星和影星唱主角的地盘，外滩的历史上能少得了周璇和李香兰这两颗红星吗？

《外滩佚事》不失为一部优秀的纪录片。（2010-12-4）

-全文完-