承上：休道吾辈忽视传统，殊不知吾恰是时时将传统佳作细细吟味把玩

，以期于内获得启迪的。吾此所谓传统，非单指汉魏六朝与唐宋元明清

之绘事，亦指晚清及民国以来至20世纪后期整个近现代中国彩墨画之衍

生历程，恰如目今曰西画传统，已不当只称文艺复兴以降之写实主义，

亦必含印象派及其以后诸多流派（凡具象者俱在内）之有益探索也。传

统岂一家一派某种具体表现手法？——甚或推而广之，便言诸家各派习

常间皆依循的纯技艺性法度，径将其与“传统”二字划等号，亦属以偏

概全。吾以为，吾国绘画传统之核心，不在乎是否必用主线勾勒物象（

因亦有没骨之法），也不在乎是否各类表现程式俱按部就班、一一到位

，而在乎内力运作下特定材料与画技不致超越阈限之率性使用。在此所

谓“阈限”之内，画者信手勾、皴、染、点，可也；及至挥、泼、描、

刷或斡、擂、涂、凿，亦未尝不行。而“阈限”外则何？——西式光影

块面形体结构，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七彩斑斓色域渐变效果（

与吾国黑、白、红、黄、蓝五色演变相别），外力主宰下的随心所欲运

笔手感，种种现代及后现代主义的具象或非具象视觉形式，不一而足…

…言之至此，心知传统与先锋派人士皆以为此语不然。不过，吾辈生就

当遭受来自左右两方面之指责，此乃吾久有心理准备之事。坦诚之语既

置于此，一任观者批判评说。

-全文完-