散文好写，也不好写。好写在于文字短小，有“轻骑兵”之称；不好写在于对文字不易把握，如果随性而写往往偏题、跑题。这就与散文的要求“形散神聚”相去太远。

一、文字见功夫

散文讲究文采，没有文采的散文如同一杯白开水，尝之无味。简单的说，没有文采，就没有散文。我初写散文时，仗着自己从事多年从事公文写作的功力，在先酝酿于心的情况下往往一挥而就。事实上，这样的散文注重于“实”，在谋篇布局尚可的情况下，显得一气呵成。慢慢的我懂得了文字的曼妙，如张晓风的散文在“抠”字的情况下，往往注重于时间距离的抒发，这就增强了散文的厚重感。

关于文字，也不要太过于艰深，以易懂为佳。如果完全写得像古诗似的，也容易引起现代人的反感。古诗当然有不少可取之处，其最大有优点就是动词的妙用，散文离开了动词，那整篇作品读起来就索然乏味了。作为一名散文作者，经常读一些唐诗宋词是必不可少的。

二、为“无病呻吟”辩

什么样的散文属于无病呻吟？大约是指空洞、华而不实的作品。散文贵在意，以意达情，现代散文对于情绪的要求甚高。写散文时，应将小“我”去掉，而去写大“我”，这样才能引起读者的共鸣，如果仅仅写自己生活的圈子，那散文的局限性也就一目了然了。

现代散文还有一个特点，就是炼字炼句。在精短的文字中要表现一个具体的事物，那是有相当大的困难，况也影响作品的美观。如果过于的写实，那么散文的形式美、格式美、音律美等等，将遭到破坏。当然，也有一种方法可以弥补，那就是通过古诗将情节衔接起来，这需要作者有深厚的古文基础。如果衔接得不好，那就相形见绌了。

如果作者追求一种风格，对于别人的指责，根本就不用去搭理。

陶情未尚不可。

三、引用美学思想

季羡林的散文西方美学观念的影响较大，通观他的散文，很注重于文字的美感，看不到文字“硬”性的一面。为了表现出一种生活态度，他的文字总是从容不迫，甚至于赘述，但这样的散文，读起来津津有味。徐志摩的散文亦是如此。相比之下，朱自清的散文就要清新得多了，文字浅显、明快，以《荷塘月色》为例，通过在荷塘边上的遐思，表现出了一个人的思想境界和品格，特别是文中的那一段神话故事，写得文采飞扬，让人完全将情感融于进了荷塘月色之中。

四、写散文就是写诗

诗写得好，并不一定散文就写得好，但诗歌是散文作者的一门基础学。现代新诗，在动词的运用上越来越生硬，破坏了诗的美感；特别是在长短句上不注重于格式美，读起来极不顺畅。相反，散文却弥补了这一缺憾，这也是现代散文兴起的重要原因之一。如果你能把高压线写成金丝万缕，把棉花写成霓裳羽衣，那你的散文就是一篇好散文。我国上世纪的才女吕璧城就是这样创作她的散文的。把没有情感的物，变成有情感的物，这是一种本事。

五、散文要注重于物化

凡是我身边的人，均向我提出一个疑问：你的作品生动是生动，为什么总是写得不具体呢？这样的问题，往往忽略了散文的技法，简单的说散文也要讲究“托物言情”，如果没有物来作为陪衬，那么笔下的人物也是不可能写得好的，也很难表现出散文的情调。

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