信徒
那一刻,闭目在经殿香雾中,蓦然听见你诵经中的箴言。
那一夜,我听了一宿轻轻梵唱,不为参悟,只为寻你一丝气息。
那一日,我升起整座城的风马,不为祈福,只为守候你的到来。
那一月,我摇动所有的转经筒,不为超度,只为触摸你的指尖。
那一年,磕长头匍匐在山路上,不为觐见,只为贴着你的温暖。
那一世,转山转水转佛塔啊,不为修来生,只为途中与你相见。
雨纷纷
每个下雨的天气,总会让人能静下心。有的人会安静的思考点什么或者想起遥远的什么,而有的人则会安静的睡着了梦到点什么。
清明时节,北方难得的下了一场雨。乌云遮蔽了天空,像极了故乡的惊蛰时期。
雨纷纷,旧故里草木深。已是阳春三月,故乡也许是杨柳依依,花开婉妍。
在这差点忘了什么是杨柳湖畔,鲜花遍野。多年来,故乡只剩夏冬;故乡的人们只有客气的面容。
出窗探望,窗外是烟雨濛濛如画的让人深思。知我的人会发现我的文字很多都离不开雨,只是,只是我觉得光“下雨”这两个字已经足够优美,优美得让我写一段文字。
道旁的荼蘼开始发芽,撑着伞的没有人驻足停留,它们兀自繁花似锦。
那晚我和郎上选修课,走到阶梯教室门口的时候,见窗子外一片嫩黄的草木,在室内的光线投射下,显得格外诱人。举步探其究竟,原是一片说不上名来的花簇。喜形于色,在旁观望不舍离去。
尘世
前些天一直晴空万里;天气好得让人忍不住觉得每过一秒都在痛心疾首。
这座城市有参天的悬铃木,晴朗的日子我会到广场拿本书独坐一天;起风的时候,会有成群的黄叶潇潇坠落。
跟尧子练车回来等车间隙,正逢满城飘叶。他说,这春天让人有秋天的感觉。
落叶缤纷,旧叶不落何换新枝。
周末的时候,早上7点会起来和老三去上个早场。日子悠哉得让人觉得心虚,有云:生于忧患而死于安乐。我一直在寻找一种纪念方式,纪念我们这些韶华岁月;我尝试着写日志,拍照片等。后来,总是一晃就是好几天没有记录,时常自责。最后才知道,不是自己的懒惰;而是我所应该要记录的生活本质就出了问题,它不够精彩不够刻骨铭心太平庸以至于遑遑而过,碌碌无为。
道经有云:“人之生也,与忧患俱来”。
从一个角度来看,人生是迎接的姿势,迎接这一个个新的纪元;从一生下来开始,你要迎接会走路的第一步,你长了第一颗乳牙,你会喊妈妈,你会与伙伴做游戏;你要迎接人生的第一堂课,你会歪歪扭扭的写自己的名字,你会背诵唐诗宋词;你会见到异性脸红,你会顶撞父母,你会有自己的见解,你觉得自己的翅膀硬了,迫不及待的想要迎接属于自己的世界。
而从另一个悲观的角度看,人生就像一场盛大告别仪式,告别一个一个纪元;不再孩子,不再少年,不再随心所欲,不再天马行空胡思乱想。最后慢慢告别尘世。
迷雾
近日拜读关于仓央嘉措的相关书籍;对此人颇为好奇。
世人十有八九认为其诗传为情诗,究其根本分歧是从曾缄的译本开始,以及随后其创作的《布达拉宫辞》和《六世达赖喇叭仓央嘉措略传》。其中说:“仓央嘉措既长,神采秀发,赋性通脱,虽履僧王之位不事戒持,雅好狎邪,钟情少艾,宫秘苑,时具幽欢,又易服微行,猎艳于拉萨城内。”加上仓央嘉措的诗集表于世俗,男女情事。野史流传中不失有增删改动的嫌疑,而诗中流露的情感与那些风流的才子若合一契,故一拍即合,引以为典,舍其深意。
古往今来,读懂一大家的作品必究其的背景身世,如此一来才能通透。
从《正史》记载来看,仓央嘉措从出生到成年一直都是接受这正统的宗教高深教育,先是曲吉,后来移到布达拉宫由五世班禅,传授五明。当时由桑杰嘉措执掌朝纲。
在接受教育中,一本由古印度梵文翻译过来的《诗境》,作为五明中的声明。对仓央嘉措影响很深。
诗中的“年阿体”特点便是把“知识”形象为“大海”;把“经纶”形象为“宝洲”等
仓央嘉措不过是运用这种手法加以浪漫主义形式,将彻彻底底的佛法诗拟化成情歌模样。
绮罗
本想拟一篇文字研读仓央嘉措;起草千字有余终弃笔。
叹他一生总茫茫,陈年往事幻重重。
有人说:这个世界上很多事情明知道是错误,但人们都不忍拆穿,只为保留最后的美。
如果从始至终人们就知道仓央嘉措的诗是政治佛法诗,并站在此角度阅读。可能会很少有人去传诵。因为在佛法政治诗上的贡献,五世达赖喇叭罗桑嘉措就已经登峰造极,可并没有多少人知道,并传诵其诗传。
最近宿舍流行三国热,95集的三国一集一集看加以评论。南讨北伐,沙场秋点兵;战争着重讲士气,有时候军中粮草已断,只要保守秘密,将士照样能奋勇杀敌;如果一早就说出来,士气会损半,则战必败。
战术于表,其根为道。
有时候,谎言不一定就是邪恶的。
带上假面的仓央嘉措,住进布达拉宫,他是雪域之王。
流浪在拉萨街头,他是世间最美的情郎。
所有的辞藻不过是后人臆想中强加于他的枷锁。
商人带着面具微笑着耍心机;
恋人带着面具暧昧着一厢情愿的爱慕;
世人带着面具痛苦或快乐活着,面对种种压力。
什么时候带上了面具我们不知道,当别人看我神眼和我内心所想的不一样时,我猜想是否我们都已经带上面具,那为什么快乐对我们来说越来越难。
-全文完-
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