时光摘上枝头，倾斜一个春天的忧愁。春雨流成红泪，书写又一年的无心佳期。我愿用一万年的时间等你，问君是否可以；我愿再用一万年的时间陪醉，问君是否乐意……

不记得自己是从哪一处里看到的此篇文字，然后就悄然记下了。对于文字的意境我没有读透多少，而读文字的那个场景却深深的刻在了我心里。说那个与文字相关的场景不知道算不算的上是焚琴煮鹤，总之，是一点午后阳光，是一点枫鸣旧廊吧。那些文字就是在那个时候浮现的，原谅现在的我，依旧如此啰嗦，记不起来。

只是文字里的时光和时光外的文字，总是充满韵味，叫人难以窥见，读懂，悟透。有落寞的诗人曾说过，所有诗词歌赋内的文字皆是无情的人写给有情人看的。哦，原来，所有对文字不感兴趣的人才是真有情的人。

还好现在的我，能够知道在读到好文字时的那股冲动劲。即使是在月明星稀的夜里，我依旧可以语无伦次的赞叹。读文字时的满足感，不是一般。

我还记得，废名也说过，最高兴的人是我的文字，最悲伤的人也是我的文字。文字对于学者们言行的影响，竟然可以造就常人，或者疯子。他们的思维很多时候确实不同凡人，或者抬头，或者低头，或者一念佛心，或者一念魔行。呵呵，这些被人拨弄的文字啊，总是比人的行止还要玄妙。

我是想到了城市的，也许，由那些文字里浅显流白的故事，可以看到城市外刻骨铭心的爱恋。无论城市是否珊珊而迟，情人都是唏嘘低头的。城市在用最矫情的举止呼吸，情人却是浪漫的欣赏每一个将会走进城市的人。

雨是首先来到城市内的，在这座城市被春雨洗尽的时候，我也终于看明了那些铅华尽褪的言辞。无论是真实也好，是唏嘘也罢，我都是用心看透了一回。短暂的，长久的，幸福的，流泪的。那么多的感情，在城市里像流星般的滑过，有多少是流泪的人在守候，有多少是痴许的人在遨游。

反正古典的情怀我们是都没有了的，当春雨来到城市时，虽然城市还一点都不干净，可我们再也不会吟诵什么好雨时节了。四月的季节，连风里都夹杂着飘忽不定。城市只有在雨后才会静静悄悄，新鲜的像个娃娃。我从带着淡淡味道的街角走过，望着蔚蓝的天空和清澈如洗的楼宇，不免心生一阵喜悦。

那些新鲜的城市让我回想到了很多，包括以前点点滴滴的文字。城市新鲜的样子，自然也包括望江西楼，也包括水晕悠悠。斜阳晚照，此行不愁，江水在城市边上翻打的时候，我体会到了古典的味道，也读出了现在的城郭，堤坝，最清明的声音。

据说，陈子昂到幽州台时还是一个刚出世道的年轻人。他有很多的无可奈何，他也时常心生风绰，幽州台空，天高地阔，留给年轻人的时光好像很远，年轻人轻巧越过，低头唏嘘，把酒言歌，一曲传诵后世的《登幽州台歌》就横空而出。

陈子昂到底是满腹才纶的，因而在面对那座幽州城市时，他可以淡定的吟诵出诗句来，而不用去纠结什么。同样是一座城市的今天，在同样是空阔的观景台外，面对滔滔的红景，我们却无话可说。

我是很爱讲话的，在这座城市安静和喧闹的时刻，我都是言辞最多，形容修饰，夸大其词。总之，城市有怎样的风景，有就有怎样的漫烁词语。

我还是想到了那些不清晰的过往。比如说，写在纸上的那份与春天有关的文字。文字总是竭尽的雕刻意境，而我们揣测的到底不及实际风景的万分之一。

只有古人是聪明的，古人说，读万卷书，行万里路。无论低头唏嘘的过往有多远，最终都是要站起来行走的。古典的情怀让文人思绪纷飞，或远走，或面壁。文字总是从安静时的畅想中获得，然后尽情演绎，那些灿烂的风雨还有初晴。

很多年前，我曾无比坚信。对于古典的情怀，文人总是占尽先机，是风花雪月也好，是落雁纷飞也罢。灵秀的文字被灵秀的文人找到，然后尽情挥墨，勾勒出大多数不知道的妙语佳章。

因为文字距离文人很近，所以大多怅茫的思想，文人亦是逃不脱，看不透，或者沉湎的精神抖数，或者贻笑的低头唏嘘。文人不用多少的心思去书写文字，只是走过，路过，所有文字的影子和性子就都明朗而又明艳起来。诗词是诗词，歌赋是歌赋，过往的温柔里写满了这些。

李商隐曾在《登乐游原》里感叹出“夕阳无限好，只是近黄昏”的诗句，李诗的此句历来被人理解为晚景虽好，可惜不能久留之意，这也是大多数人所认同的。我们大概可以想像得出，诗人当时身临的意境有多美好，也将会发展为怎样的糟糕。诗人登上高原，在低头唏嘘的言辞里，轻吐出压抑于心底最原始的惆怅。

如果此生的城市是一方渺茫的荒原，那么我们究竟要用怎样的唏嘘去拾得路尽隐香处的似曾相识呢？或者仰天大笑，或者凤歌轻笑，城市要用的半生行囊。我已经想不起来了，只能用依旧的唏嘘，回味那些过往行囊。

-全文完-