杜拉斯是唯一能让我既想看书又想看电影的作家。文字和画面都只能传达作品的一方面，没有一种是能独立地呈现作品的完整风貌的，但即使看完了她作品的所有版本，也许我还是无法了解全部，有些东西可以简单化，可以复杂化，但是全部总是难以到达。我不想臆断，只能依心中所想来感知这一段感情。

我总是喜欢追溯源头，也许是在船上的相互吸引迎来了在黑色房车上的挑逗再到小屋中的不和谐，爱不需要那么多阻碍，想爱就不要管那么多规则，在前一秒钟阔少还在为世人的言辞而犹豫，后一秒钟少女用娇小的身体来抗争所有非议。相比懦弱的阔少，少女更显得有勇气。在爱的面前，他们是平等的，少女勇敢的吻，既表明了自己反抗命运的决心，也把自己的勇气与阔少分享。也许是阔少出轨的爱让少女有一种背叛原本不和谐家庭的成就感，也许这只是她对爱的一次郑重的冒险，渴望爱，希望用爱的名义逃离这单调乏味没有指向的生活。其实他们都是流亡之徒，不和的家庭使她产生强烈的逆反心理于是想要逃离，家族的压力，财产婚姻上的专制让他想反抗却又只能用懦弱蚕食他的坚持，当他意识到与少女之间出轨的爱变成了坚贞的爱情时，也曾向父亲提出过，而换来的却只是对自己的懦弱的另一种消极抗争的方式。

市场是嘈杂的，小屋却是安静的，有的只是两个释放爱的人的呻吟，他们很自然地做每一件事情，luo体是一种最原始的生活状态，每一次的迫不及待都让我想到了〈身份〉中的尚塔尔通红的样子，不知这种红是由于人原始的羞涩还是对另一举动冥想的不安。可不知为什么，他们除了在床上，我没有看见过他们拥抱。我本以为爱是在拥抱中产生的，吻是爱与性的过渡，或许这难以令人相信这爱是柏拉图式的爱，但我也不忍相信他们之间得到的满足又仅仅是传宗接代中必行的环节。我宁愿相信少女在听到钢琴后流下的眼泪是对这个也许是遥遥无期的依恋的感伤而不是失去后感受到的失落。

我还是喜欢少女从到达到离开一直保持的那个姿势，戴着那顶男士帽。

忽然想知道少女在那个难忘的下午后为什么要偷偷地流下眼泪，是为了这个注定要离开的男人而暗自神伤，还是为自己以后都不能找到丈夫而担忧，这一点我无法预知，但我隐约的感觉到他们身体上的联系正在转化成一种心灵上的依恋，因为只有他们自己才知道自己是怎样从对方那索取，他们得到的是一种潜在的需要，这也是为什么他们算得上是爱得轰轰烈烈，多年后依然想念的原因。这种思念是一种无语的思念，这也是为什么最后他们对着电话却只能相顾无言。

如果说从一开始阔少只是在寻求出路，少女也只是在一味抗争的话，那么在他们索取的过程中不单找到了自己的需求，也在一次次的欢愉中构建起了一种假想中的相互拥有的爱情,如果没有这爱情，阔少不会宁愿相信少女和他做爱只是为了钱，少女也不会宁愿相信自己只是一个曾经纯洁的妓女，那么最后阔少不会在鸦片中迷失，少女不会在离开时流泪。

其实无论如何我都应该祝福他们，因为他们都曾经得到过解脱，他们都真正爱过，尽管所有关于爱的语句都只是转述而来，在他们之间没有甜言蜜语，没有海誓山盟，有的只是本因朴素的爱情。从此以后，阔少不会为自己曾经和一个小女孩做爱而感到懊悔，少女也不会隐瞒自己曾经有一个中国情人。最终他们都过上了正常人的生活，阔少和一个门当户对的小姐成了亲，少女回到了法国，在那里结婚生根，最后也实现了自己的梦想，开始不分白天黑夜地写作。这样的生活很好，即使在当时他们的爱情曾被视为异类的爱情。命运如此安排我相信会是最好的结果，至少他们还一直想念。

杜拉斯的神奇在于她可以察觉出每一个平凡的场景中的不平凡之处，细腻地感知着周围的一切，如果说命运的不幸可以让人变得敏感的话，那么杜拉斯无疑将这种敏感细致到了人的一个动作，一句话，甚至心灵的一次波动上。　

本文已被编辑[古草]于2006-7-31　14:42:07修改过　

-全文完-