自然的笔触、深情而厚实的文字。
诗歌圆润、情感饱满！

杜波老师的《敬告广大诗歌作者的注意事项及诗歌编辑须知》一文中
关于【关于诗歌的分行】：
我在审核稿件的过程中也发现这样的问题，诗歌没有很好的分段列行，第一是作者不熟悉排版的顺序，第二是作者根本就没有分开段序；这样不仅降低诗歌的阅读感而且让编辑和读者读起来很累，那么就这个问题我就将转载诗歌中的分行（本段节选自《怎样写诗歌中》的一个标题）
         
   诗歌的分行——新诗没有古诗词的固定音乐规定，引进西方分行，加强节奏感和旋律感以达到音乐性的效果。 
         
1、分行适应诗情而长短、疏密、参差。诗行遵从诗歌内在律－－情绪节奏，其外形是将内心情绪视觉化展示出来的结构形式。惠特曼表现开国时开拓豪放、自由浪漫的情感，诗行很长，犹如新大陆疆界的广阔苍茫。马雅可夫斯基表现了十月革命的剧变，诗行呈现楼梯形，起伏大，参差不齐。 
2、诗行运用省略、跳跃，随意性较大，产生新的结构意义。如上下诗行并置产生新意：“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。 
3、分行把视觉间隔化为听觉间隔，显示节奏。这是在阅读中产生的效果。连在一起读就无法显示节奏。 
4、分行引起审美注意，让人用诗的心理来欣赏。
要求： 
1、注意行与行有机组合。关键是跨行－－一句话占两行以上。这是为了让人停顿，集中注意力去欣赏下一行－－强调最有价值、最光彩的语言。 
2、分行是发展变化的，应有独创性。如传统的情绪图案，变为象形图案和会意图案。 
3、分行更重视诗的视觉效果，从“听觉艺术”变为“视觉艺术”。这是因为新诗内在的复杂性和多层性，难以直接通过朗诵来表达，只能用文字排列来保持诗意。卡勒（美）认为，一段文字是否是诗，未必取决于语言本身，而是取决于文字排列即视觉形式。