江苏台的《非诚勿扰》，虽然有很多托，但是仍然喜欢看。看了这么多期，最喜欢的男嘉宾是那个让人有点意外的王磊。朴实而有点自卑。真诚孝顺而有学识。不矫揉，不做作。觉得自己骨子里的那些小文艺青年特有的优缺点和王磊有点像。只是不喜欢她带走的那个女人。不般配。节目中王磊提到的三部让他难忘的电影。《情书》、《在世界中心呼唤爱》和《假如爱有天意》。前两部没有看过，周末的时候特地看了一下。写这些絮叨的时候一直在吴虹飞的博客听她的歌。——序。

1.在世界中心呼唤爱。　

关于这部电影，最先记住的是电影的开头。10月28日，亚纪生日，天蝎座。和我的生日在同一天。看着看着，镜面模糊了。我还是那么容易地，被感动。

整个电影通过一些快要被人遗忘的录音带串联起来，十分感人，似乎让人回到了那个年代。其实在每个人的内心深处，都必定隐藏着一段刻骨铭心的故事，或许是某个下雨的照相馆，或许是某个弹钢琴的体育室，或许是某个度过美妙夜晚的岛屿，总是能勾起我们欢乐或者忧伤的记忆。因为那个人，和那个人有关的往事，一直住在你的心里。

或许，每个人的一生都要经历很多的情爱，但是唯独少年时候的初恋，会让人永远铭记于心。青涩而又炙烈，单纯而又狂热。笨拙而又执着。

在亚纪和朔太郎的交往过程中，亚纪一直处在主动的位置，很喜欢她放学后在朔太郎必然经过的那条街道的石阶上等他，主动地跳上他的电动车，主动搂住他的腰，主动地告诉他长途跋涉只是因为想和喜欢的男子说话。她是一个镇静而且有主见的女子。那个女子，那个叫做亚纪的女子，那个原本应该像蕨类植物和恐龙一样坚韧的亚纪。白色的衬衫，半长的头发。还有偶尔放肆的说话。

一直觉得朔太郎是个言语比较笨拙的少年，但是我们可以从他的行为中很明显地看出他很爱亚纪，可以为了一个约定每天深夜听电台的午夜心声，坚持给电台写信。可以因为台风，去东京的航班停飞而跑上去和机场工作人员大喊大叫。可以在亚纪生命的最后给她看炙热的结婚证书。

医院外面那个狠狠揍了朔太郎一拳的亚纪的父亲在抱怨自己无能为力的时候，是那般脆弱，让人难受。生命终究不会太完美。谁曾想到朔太郎为了得到亚纪想要的随身听撒的谎话会很快成为事实，谁曾想到最后的希望也会因为台风而没有实现，而亚纪最后的声音，亦是多年以后才让朔太郎听见。

不得不承认，电影的情节上有些老套陈旧，不过在导演的手中，精致的画面，动人的对白，情节的转换，通过几条明晰的线路，还是深深唤起了我心底最原始的感动。电影的最后。朔太郎和律子站在乌鲁鲁的高处，世界的中心。导演拍摄的角度围绕着他们两个人绕圈后逐渐远去。

我想，去过乌鲁鲁，去过世界中心的情人，一定会很幸福。

而亚纪，一直都在，不曾离开。

2.情书。

有时候，许多遥不可及的爱情常常就发生在身边或者自己身上，只是没有发觉。当你发觉时候，却已经是物是人非，沧海桑田。于是，我们只好把那段曾经的美好珍藏。让青春年少纯粹的爱恋得之永恒，得之不朽。年少的爱，清澈如雪，洁白如雪。

电影中最让我感动的不是博子对已经故去的男子树的念念不忘，也不是国中年代男子树对女子树隐藏而不表露的深情。而是长相帅气的秋叶，在知道女友博子还对故去的男友无法忘却的情况下，有点吃醋，但是不是过度反感，也不是一味顺从，放纵和溺爱。而是一步步、一点点鼓励、帮助博子走出阴影，正确地面对现实。战胜记忆中美好的忧伤，继续生活。

死亡不是遗忘，而是深植内心的痛楚，惶恐，甚至无助。只有不去刻意怀念，不去刻意逃避，像博子在半山的雪地上，对着男友出事的大山大声地呼喊。“你好吗？”“我很好！”两句简单的问答包容了三年痛苦的解脱。也让博子真正走出阴影，接受秋叶的爱与关怀。

暗恋是如此美好。比如可以看不下去她受欺负而大打出手，比如可以故意说看不清楚好让她不停地摇出灯光，比如可以在每本书的借书卡上签下她的名字，比如可以在借书卡的后面清晰地描出她的模样。有时候我们仿佛确信自己已经理解了爱情的真谛，只是过了许久的某一天，我们突然发现当初的定义是多么地浅薄和荒唐。只是我们知道，那时候简单的定义，有着简单的幸福。

而长大之后的我们。也许表面上明媚简单，内心却充满伤痕和脆弱。表面失望痛苦，内心却从未丢失过对幸福的追寻和憧憬。对于爱情，从来不是一点一滴地伴随我们年龄长大而明白，而往往是因为某些事情，让我们顿悟。瞬间成熟和理解。就像女子树，手足无措地捧着那本《追忆似水年华》，看着借书卡背后那个熟悉的面孔。原来曾经那个令人讨厌的人，是深深暗恋着自己的男子。

每个人都有无法忘却的故事。但，不必刻意隐藏。也，不必刻意回忆。那些所有曾经的爱恋，冲动，狂妄，沉溺，震撼，感动和歇斯底里，甚至失望和妥协，无奈和丧失理智，陷落和不可自拔。都只是为了成长。

-全文完-